【果子離群索書】若能與另一個世界的親友相見，你要嗎？
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果子離
多年前看過一部日本電影《鬼壓床了沒》。片中一名男子被指控為殺妻嫌疑犯，他喊冤，宣稱有不在場證明，因為事發當時他在某旅館被鬼壓床。
律師到旅館找來那個鬼魂，請他當見證人，並且設法向法官、檢察官、評審團證明世界上真有鬼魂，鬼魂的見證可信。
律師想盡方法證實幽靈的存在，為取信檢察官，委請鬼魂從陰間牽來他逝去的愛犬。檢察官見到愛犬，感動，欣喜，人犬盡歡（當然旁人只見他像瘋子一樣，自己在地上翻滾）。
我當時心想，換了我，會希望亡者回魂，一晌貪歡，然後再分離嗎？與還魂死者短暫交會，會因再見一面而減緩思念之情，或因再次永隔而造成二度傷痛？
若能和另一個世界的親友再次相見，真的好嗎？當時尚無與摯愛永別的經驗，連毛小孩都還蹦蹦跳跳，上述問題，只能空想，感受不深。
幾年後，讀吉本芭娜娜《廚房》，書裡有個短篇〈月影〉，也是講與亡者重見的故事。此時我值喪犬之慟，閱讀時模擬情境，淚水奪眶而出。同樣的問題湧現，如果有機會，能夠再見我的毛小孩，我要嗎？
和《鬼壓床了沒》檢察官與亡犬相聚撫觸的事例不同，〈月影〉所設定的是，生死兩端，再見一面，但遙遙相對，不能觸摸。若問如果有機會，要嗎？我不要。生命死去不能復生，重見一面只有換來更大的傷感。
但為何〈月影〉的女主角五月如此渴望？男友阿等是車禍意外身亡的，交往四年，來不及告別，見不到最後一面，等於有件事未完成。
男友阿等車禍死亡，女孩五月傷心欲絕。吉本芭娜娜用不少筆墨敘述五月之痛，她痛苦得幾乎窒息，喘不過氣，日子沒有展望，槁木死灰，日復一日。她常夢見與他相關的情景，有時他出現在夢裡，有時不見，她怕醒來，空蕩蕩，因而害怕睡覺。如此難關，如此難過。
因此當一個謎樣的女子告訴她，即將出現百年一次的現象，在某日清晨四點五十七分，於大河邊，當死者殘留的思念與死者親友的悲痛恰好發生反應，當種種偶然因素齊備，就可能看見某種矇矓幻影。
女子所說的這一刻到來時，五月站在他們約會的橋上（他們家隔岸相對，橋中間是約會地點），他從水邊，在矇矓霧氣中，隔岸出現，兩人隔著湍急河流，凝眸相望，直到黎明第一道曙光照射，矇矓光影漸漸褪色，阿等含笑揮手，一次又一次，最後消失在藍色暗影中。
這是她與死者真正的告別，也與悲傷到無法度日的自己告別，她終於決定邁步向前，開展新的生活。
〈月影〉收錄在吉本芭娜娜第一部作品《廚房》裡。《廚房》三篇，前兩篇故事連續，實為一篇，第三篇〈月影〉創作時間早於前兩篇，是她發表的第一篇作品。這篇的主題為她日後的創作定調——作品裡多有死亡，輕易、猝然、無所不在、隨時發生的死亡，死因多為自殺或意外，少有疾病纏身，這樣的死亡，痛苦過程減到最低，親人也免於照顧病患而疲於奔命，
雖然猝不及防，令人錯愕，卻算是好死的一種。
然而，生者與死者來不及說再見，死者無法交代身後事，無法訴說遺願，也讓生者情何以堪。生者如何繼續生活，是一大難題。吉本芭娜娜不去處理或探討死亡本身，往者已矣，生者如何活下去，才是她關心的重點。
所有的喪葬儀式，都是為生者舉辦的，包括告別式的種種內容，無非是讓生者好過一些，心安一些，死者接收到什麼，感受如何，從來沒有人知道，都是聽說，都是依據習俗所知。因此，站在生者的立場，如果跟死者再次見面，能讓自己補足遺憾，那麼能見就見，否則相見不如懷念。
另外一種情況，是有事相問，問亡者某些事情，有人因此求助於乩童，或觀落陰，如此一來能與死者直接見面當然更好。日本小說改編為電影的《使者》說有一種特殊身分的人，叫做「使者」，可安排生者與死者見面，但生者欲見死者需後者同意，且會面時間有限。觀眾觀影後不免自問，若使者出現，若有機會與死者一見，最想見的是誰？見面的原因是什麼？再見一面之後又如何？
透過反覆扣問，或許我們對生死議題能有另一番想法。