去年底，青空文化出版了田邊聖子的短篇小說集《孤獨夜裡的熱可可》，以袖珍本形式收納十二則短篇。 完整文章

古龍的「蕭十一郎」系列稱不上上品，但寫活了一位女性角色──風四娘。 在第一部《蕭十一郎》裡，看不出風四娘的重要，感覺風四娘不過是個風騷娘。小說以她洗澡被偷窺開場，六章之後消聲匿跡了一陣子，再現身已是第二十三章，接近尾聲，中間消失的那幾章，主戲在沈璧君身上，變成大盜愛上人妻的故事。 完整文章

六神磊磊常把「我的專業是讀金庸」掛在嘴邊，他被稱為「骨灰級金庸狂粉」。也因為見到金庸小說裡的唐詩身影，於是愛烏及屋，一頭栽進唐詩領域，後來以六神體寫了《翻牆讀唐詩》，賴以成名的第一本作品反而近日才在台灣書市推出。這本《翻牆讀金庸：從武俠裡笑看現實江湖》就是他的金庸閱讀筆記。 完整文章

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說實在的，《山海經》並不好看，我不會為之背書，說這書超好看。儘管很多神話源自此書，但在閱讀到神話之前，得攀山涉水，遇到很多奇形怪狀的草木鳥獸與礦物，這些記載，支離破碎，不成系統，偶有刺激，看過即忘。即使神話，也是零零散散，敘述簡略，若以它為小說題材，並不好表現。倒是頗適合線上遊戲與圖鑑。網上看到諸多《山海經》的角色圖，色彩斑斕，造型奪目，視覺效果強烈。 完整文章

《星期五的書店》是足以吸引愛書人閱讀之書，因為設定的書店太過迷人，迷人之處並非美美的裝潢或濃濃的藝文氣息，也不是選書精準獨特，（「很普通的書店，毫無特別之處。」主述者倉井史彌初見書店時如此說。）而是地點與形態太特殊了。 書店位於火車站月台的天橋下，再加上這個傳說，在網路上流傳：「聽說去北關某間小車站的書店，就能找到想看的書。」更增添書店的神秘與神奇色彩。 完整文章

世人對作家的刻板印象，除了熬夜、浪漫、具備戀愛體質、不善理財等等，另外便是作家擁有藏書萬卷的書房，一個寬大的書桌。 書房、書桌，何者重要？依據日本學者西山昭彥的論點，書桌比書房更重要。他在《勉強桌，造就千萬年收》一書中說：「嚴格說來，客廳與書房本來就該有所區分，不過，就算是單一房間，只要擺上一張專用書桌，這裡就是書房，一個得以不受他人與其他事物干擾的空間。」 完整文章

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上官鼎的《阿飄》不是鬼怪小說，因為阿飄是外星人，不是鬼魂。雖然外星人串連全場，並且成為書名，但《阿飄》也不盡為科幻小說，科幻只有陪襯的功能，不是小說的重點。小說以兩千多年前，漢武帝、司馬遷所處的時代開場，倏地來到二十一世紀，場景從過去到現在，卻不是穿越小說，主要故事都發生在現代。 完整文章

《上流兒童》的頭尾設計，特別值得一提。小說開場引用孟德斯鳩的話：「假如一個人只是希望幸福，這很容易達到，然而我們總是希望比別人幸福，這就是困難所在，因為我們總把別人想得過於幸福。」 小說並未解釋這段話，卻是全書主旨。 完整文章