文／楊子 「吃是什麼？」「人為什麼要吃？」大多數人被問到這些問題可能直接回：「吃就吃，有什麼好說的。」誠然，面對此提問，最多的回應大多是生物式的，便是，人是為了維持生命運作而吃。這個回答沒有問題，但過於草率。近幾年，台灣發生嚴重的食安問題，搞得人心惶惶，這些問題才再度被專家學者提起、討論，市面上更出…
文／田羽心 《無辜者的謊言》從連續殺人案展開：六名少年陸續失蹤被殘忍謀殺，警方與社會陷入恐慌。當唯一倖存的第七位少年逃出魔掌後，他的指證讓一名教師成為眾矢之的。這是一場關於真相與謊言的角力，倖存者的證詞漏洞百出、受害遺族兼辯護人的矛盾身分、嫌疑人的告解支吾其詞、醫師的職業倫理選擇沉默、病患的詭譎行徑…
文／北藝大美術一／毛毛雨 ※本文涉及《如果我們的世界消失了》部分重點情節 加拿大作家艾蜜莉．孟德爾（Emily St. John Mandel）創作的《如果我們的世界消失了》，講述了一場虛構疾病帶來的浩劫。故事發生在五大湖地區，以特殊結構讓故事在末日前與末日後跳躍，彼此相互呼應。 有朝一日，世界或許…
文／Yuki 台灣小說家逢時的著作《縫隙》把「高風險家庭」的無形悲痛以及親情之間的緣分和意義，利用「新興宗教」的方式表現出來。母親深愛孩子，對自己花許多心力和時間養育長大的子女理所當然會有所期許，但孩子未必能實現母親心中的期盼。故事裡的母親們沒辦法與父親一同面對孩子脫序的行為，大部分的父親選擇「逃避…
文／林詣翔 以前坐在地板上追劇毫無負擔，現在站起來前得先找個扶手；以前逛街能走兩三個小時，現在到第一間店就開始找椅子；時間總是這樣悄悄地落在眉間，突然在鏡子裡和你對視，然後任憑它滲進生活的縫隙──是的，沒有人不會死。 我們會理解自己的逝去是種自然，就像泛黃的書頁終有闔上的一天，但倘若命運強行在空白處…
文／于翎 《江湖遍地賣裝備》是我第二次閱讀「六月微藍」的作品，雖然本作和作者的前作《朽女廚娘～灶花》一樣歸類在言情小說（羅曼史小說），但實際上言情成份比前作更淡，十分適合像我這種不喜歡「愛情就是人生的全部」論調的讀者。 《江湖遍地賣裝備》以女主角秦箏的視角出發，秦箏本是宋朝的金牌殺手，卻在某次執行任…
文／曾治淇 我想毫不客氣的說，生於當代，若錯過了進戲院以大螢幕看《國寶》的檔期，實在會是人生一大憾事。近三小時的片長，我記不清用熱淚與汗毛，向這部片致敬了幾回。出戲院後的我還罹患了「國寶病」，逢人就推。 葉問在四十歲前，皆是人生的春天，快活安逸無憂，四十歲後才開始跌宕顛沛。而年屆四十的我，心頭則迴盪…
文／夏離 有時候我會想，是不是我們變成大人的那一天，就是開始學著把眼淚咽下肚的那一天。 總有人說哭丟臉、哭不合時宜、哭會讓人覺得你沒擔當。於是我們慢慢練習，在心裡準備好一個小盒子，把那些來不及說出口的委屈跟不知怎麼辦的心事，折好、塞進去、關上。 直到有一天，那個盒子滿了。 當外界的計分板徹底失靈 《…
文／林羿廷 十三篇短文，十三場人生瑣碎──黃麗群以幽冷剔透的筆觸，拿捏恰當的節奏，直擊世間、人性的短缺和無常。《海邊的房間》十三篇短篇小說如同十三面鏡子，映照人們在愛與孤獨中的姿態──笨拙、可笑，卻真實得令人不忍。 《海邊的房間》由十三篇短篇小說集結而成，人物各異，故事劇情也全然不同，但這些故事雖相…
文／林政武 人一旦成為大人，世界彷彿自動把難題加註在你身上：家裡有事你要扛、工作出包你要處理、情緒壓力你要吞下。《大人的世界沒有容易二字》這本書，像是替每一個「不敢倒下的大人」寫的。它沒有勵志口號，也沒有灌雞湯，而是用溫柔而真實的語氣告訴你：你很累，是因為你真的撐了很久。 作者以散文形式，道出成年後…