如果你不讀台灣的言情小說，那你可能會覺得那些小說都很像──不過這不是事實，而是你被刻板印象誤導了。 因為這些創作者們關注的題目不同、擅長或者選擇的寫作風格不同，而且影響他們、讓他們開始創作的，並不見得是以「愛情」為主題的小說。 例如作品特色一向幽默暖心的典心，不但對倪匡《極刑》一書印象深刻，一開始寫…
年輕的時候覺得自己很特殊，年紀有一點了之後，覺得自己除了買書的速度比別人快之外，其他什麼都輸──好啦，這樣講有點太那個，不過，我們的確沒有自己以為的那麼特別。 不過沒關係。 我們不需要否認，我們或多或少都會出現「我到底在幹嘛」的迷惘時刻。 這些時刻有時我們需要自嘲，有時需要逃避，有時應該打起精神面對…
近幾年，總有些電影因為製作方的「政治正確」遭到黜臭，不過反過來說，這類黜臭本身也有很多值得被黜臭的地方，比如批評神話改編電影「不符合原作」，但神話常常是跨越世紀的集體創作、版本經眾人之口加加減減，沒什麼「原作」，又比如批評歷史劇「不符合史實」，但很多「史實」其實不是「自古以來就這樣。」 奇妙的是，有…
2026年7月，出版界最令人震驚的消息之一，是日本推理作家東野圭吾過世──東野年紀不算老，一直沒讓外界知道自己罹癌，所以這個消息對大家來說都覺得很突然。 最近二十年左右，東野的小說一直是影視改編的熱門目標，尤其是由福山雅治主演的「偵探伽利略」系列，以及阿部寬主演的「加賀恭一郎」系列，都是叫好又叫座的…
我們這輩子有一連串的相遇、相識和告別，從家人到朋友、從同學同事到搭公車時坐在鄰座的人，我們成天在處理各種，微妙或尷尬的社交場面、應付夜深人靜時突如其來的孤獨，然後發現，很多彼此之間的影響，得在離別之後才有感覺，而講完社交客套話之後，通常就會開始懷疑：自己跟對方到底算不算熟？我們維持的關係究竟是真誠的…
不管是嚴肅文學還是大眾文學，「愛情」是很多小說中的主題，有些讀者會開始讀小說，就是因為這個題目。「愛情」可以自成一個類型，而且變化出各種子類型，而事實上就算是無關的其他類型，故事情節裡還是會處理到「愛情」這個主題。 奇幻小說，角色可以談戀愛，科幻小說，角色可以談戀愛，武俠小說，角色可以談戀愛，恐怖小…
《臺灣漫遊錄》是第一本獲得國際布克獎的台灣長篇小說。約莫十年前，《單車失竊記》是第一本入圍國際布克獎的台灣長篇小說。 國際布克獎的入圍及獲獎作品大多同時具備易讀特色和文學質地。而當我們把第一本拿到這個奬的亞洲小說、第一本拿個獎的法國小說⋯⋯放在一起，就會發現，不管它們來自世界的哪個角落，作家們都透過…
她出版過作者被下令追殺、甚至有些國家譯者還當真遇害的傳奇小說《魔鬼詩篇》，她出版過讓台灣社會熱議、甚至影響教育內容的《正義：一場思辨之旅》，她沒想過要進入出版業但是當了譯者當了編輯還變成暢銷作者，現在，她要告訴大家怎麼用一個理性而深入的方式，重新去讀很多人都用感性去體會的村上春樹小說。 她是雅言文化…
有的孤絕來自具體的物理環境：文明毀滅後的世界、沉鬱獨立的大宅，或者無人知曉的監禁。有的孤絕來自心理：獨自面對未知的巨大壓力、獨自承擔公眾檢視的每分每秒。有的孤絕現實裡頭有、而且被當成創作的參考，而有的孤絕明明誇張到應該只可能出現在虛構作品裡，但現實當中還真的有至少一個政府正在這麼做。 要面對這類狀況…
《格理弗遊記》不只大人國小人國，其實還藏著對「永生不死」這種奢望的諷刺；我們現在擔心的種種高齡化社會問題，五十年前的日本作家已經都寫在小說裡。那麼，如果年老的人身強體壯、年幼的人健康不佳，人類社會可能會出什麼問題？或者我們不要空想，聽聽一個百歲人瑞開講，不是說教，而是自己的真實經歷。 是的。有很多書…