文／小野 有個人，曾經在上個世紀八、九○年代臺灣新電影遇到瓶頸的幾個關鍵時刻，毅然跳出來，用一種「無私無我」「相互扶持」的精神，完成了在當時非常艱難的任務。 之後他便毫不留戀的離開了電影界，甚至很少再談這段經歷。就像他從很年輕時，在每次因緣際會中進入新的行業或新的領域，他都能透過自己建立的學習系統，…
文／陳文茜 □ 與其說我的成功是從脆弱開始，不如說我很勇敢面對我的脆弱！我不在乎把它拿出來，也因為從事藝術的我有這種真誠，所以才會動人！我因為自己脆弱，所以很能同情別人的脆弱。 □ 其實在拍「理性與感性」那部電影時，我一個英文句子都還講不全，但手上卻有英國最好的文學作品、卡司，包括皇家莎士比亞劇團、…
簡單來說，侯導的電影其故事、因果都不重要，他所見的真實人生（或歷史）從來不是直線的因果所形成，而是紛亂無由的，但其中又似有某種大自然的秩序在運行…… ──《看電影的人》 侯孝賢導演以一部《聶隱娘》抱回坎城影展最佳導演獎，而選擇「刺客」這個主題，本身就是一件十分有意思的事，外國的朋友可能不知道這個故事…
本題所說的故事產業，指的是從作者，到出版社，到影視戲劇、電影，這一長串以故事為核心的產業鏈。台灣的故事產業現在面對的問題是： 暢銷書本土率偏低 我在台灣出版產業真正的麻煩一文中提到，台灣出版產業的大麻煩是「暢銷榜上外來書種太多」（台灣的暢銷書作者本土率只有 30%）。我們缺少能跟整個社會對話，刺激思…
圖、文／作家生活誌原文刊載於作家生活誌，獲授權轉載 「今天真的很高興見到大家，從劇本第一個字到現在已經五年了，在這之間發生很多不可思議的事情，有好有壞，我甚至考慮過要放棄，可是卻有種很奇妙的力量在我想放棄的時候支持著我。能拍這部電影，我特別要感謝亞蕾姐，有了亞蕾姐，才讓這部電影能從無希望變成有希望。…
想想看，從小到大，有沒有什麼文章，提到的觀點，曾經讓你為之一震，繼而為之一振，影響至今？ 震，是驚嘆，居然這樣啊，怎麼以前沒想過？振，是因此增加信心，強化信念，之後你的想法、做法都改變了。 1989 年 3 月詹宏志在《商業周刊》第 68 期發表的〈侯孝賢經濟學〉，便是我念念不忘的單篇文章。 《一代…