20世紀的八、九零年代，曾有一段時間，台灣出版過不少軍事武器相關書籍──雖然因為戒嚴之故，台灣軍方資訊不算透明，但那是美蘇冷戰末期軍備競賽的高峰，加上美國的「星戰」計劃，軍備與高科技幾乎可以畫上等號。 但那段時期過去之後，台灣的相關書籍急速減少，大家離這些知識越來越遠；而對岸一有什麼動作，大家就覺得…
有些自認專業嚴肅的讀者覺得類型小說就是些打發時間讀的東西，這看法不算全錯，因為類型小說的確很適合用來打發時間，不過認定類型小說只有這種用途的話，就有點太小看類型小說了。 好的類型小說因為流傳得廣，所以會激勵更多作者寫這類小說、更多讀者讀這類小說，讓出版市場更活絡熱鬧──當年歐美的古典推理「黃金時期」…
因為不大想做朝九晚五的集團式上班族工作，所以不去大出版社；因為只選自己有興趣的，賣量不多也不管它吧；因為要開小出版社，不如就小到極致；啊，乾脆名字就叫「一人出版」吧！──喂喂，這樣做事太任性了吧？ 其實不做集團工作另有辛苦，只選自己有興趣的但每本選書都能增加書市缺乏的出版面向──獨立出版社看起來是集…
把「cost an arm and a leg」譯成「高價」，讀者認為這譯法原味盡失，譯成「你斷手斷腳也還不起的金額」，讀者批評這譯法不三不四，譯成「所費不貲」，讀者認為假惺惺，譯成「花很多錢」，讀者認為毫無文采── ──翻譯也太麻煩了吧！這些都沒有譯錯耶，意思不是都一樣嗎？ 對。翻譯就是這麼麻煩。…
一個在圖書館裡挖出破破舊舊的「歐茲國」系列小說、讀得愉快，因此對遊歷各國、帶著各式各樣驚奇設定的題材產生興趣、對自己的選書眼光產生信心的孩子，長大之後，從事替讀者選書編書的工作。 這是某種奇妙美好的傳承。現在大約沒什麼人會稱那套小說為「歐茲國」、都知道那是《綠野仙蹤故事集》了，但創作故事與製作書籍的…
文／犁客 「我以前是不會參考星座那類書，後來發現，工作或生活上面遇到一些你沒有辦法輕易跨越的困難時，你會需要尋求一些外部的解釋；」鄭清鴻好像要講自己開始閱讀星座書籍的理由，不料方向一轉，「所以我就去思考說，什麼星什麼星的夾角、運行到哪裡所以有什麼影響，這個除非你專門研究，否則是不會懂的，但那些書會講…
大多數人一輩子不會遇上太多死亡事件──除非遇上戰爭、大規模意外之類「非日常」狀況──所以大多數人最可能面對的死亡事件，來自比較親近的家人朋友。 不過，也有些人，他們在工作上會接觸到許多死亡，而這些死者對他們而言全是「工作上必然會遇上的陌生人」，而非親朋好友。對，你可能會想到禮儀師或者法醫之類，但還有…
野島剛曾經隨美軍在伊拉克戰爭第一線做報導，曾經放假旅行在撒哈拉沙漠裡遇上罕見的暴風雨，曾經在學生時代到台灣邊教日文邊學中文因此對台灣留下極佳印象，曾經把兩岸三地視為自己主要的觀察領域──不過因為最近出版的新書，他明白自己可能暫時不能入境中國，或者香港。 或者，就算沒有出版這本新書，光是日本記者／社會…
對出版方而言，任何寫作者的作品都必須考慮它變成商品後的種種可能──有買有賣，這是商業運作的基本，沒有買賣行為，一家公司就運作不起來，一個行業就不會出現。 不過回頭來說，「書寫」這事常是相當個人的。無論創作者想像中的讀者是誰，第一個讀者都是自己；無論創作者的書寫當中有多少真實多少虛構，最根本的材料還是…
國中時老師指定讀《一個都不留》，當時還不清楚什麼叫「推理」，不過栞從此栽進推理世界；和許多因為嗜讀而成為編輯的出版從業人員不同，栞進入出版業時擔任的不是編輯職位，只是過了幾年，她還是因故接到了編輯任務──而且與推理有關。 身為台灣推理作家協會的理事，栞一直想要多替華文推理寫作者做點事，因此編務中讓許…