【康文炳的編輯檯上，和檯下】要能駕馭訊息，而非被訊息駕馭
- 作者
- 最新文章
康文炳
說「寫作需要風格」，也許就像說「消費需要花錢」一樣，簡直多此一說。的確，這在文學的領域確是如此，但對於「報導寫作」，風格之必要，卻就不那麼理所當然了；畢竟，事件報導的客觀性與寫作風格的主觀性，存有一定程度的矛盾。
不像小說或散文的創作，作者不是巧思布局，就是肺腑告白，風格容或雜沓，卻也百花盡情齊放。但在報導寫作的正統派眼中，風格卻往往是一座禁忌之城、不祥之物，彷彿一提及便生大亂。
儘管上個世紀六零年代「新新聞主義」旗幟高張，八零年代「文學新聞」的口號也曾登高一呼，但美國新聞界如火如荼實踐，台灣新聞界以《人間》雜誌為代表的星火，卻也僅是殘光一現。
台灣新聞界沒有較全面地歷經「敘事新聞」的洗練（這其中的主因當然是敘事報導費時又耗錢，不符台灣速食式的新聞工業所需），沒有歷經過好的以汲取養份，沒有歷經過壞的（譬如重大寫作造假醜聞事件）以強化免疫；以致今日常見的報導寫作，往往不是僵化如官式文章，就是濫情如抒情散文，甚至拙劣如免費廣告，少數優異寫手彷若明星。
其實，在報導寫作中，風格最基本的功用，並不在於凸顯寫作者的辨識度，而僅在於區隔「新聞體」與「敘事體」而已。採訪，深入而精準的採訪，比用力寫作重要得多；「寫作力」在報導寫作的邊際效益遞減得很快，畢竟，在非虛構的報導寫作世界裡，風格再怎麼變，也離不開「真實」這個如來佛的手掌心。
報導寫作要擺脫「新聞體」的糾纏是首要課題，因為絕大多數的記者正是從「倒金字塔式寫作法」浸淫出來的，他們擅長的是將從政府機構、企業公關取得的宣傳稿，改寫成一板一眼的「新聞」（部份記者轉職進入政府或企業，則繼續強化這個供需系統的再循環）。因此，當他們從事深度報導寫作時，那種不帶感情、一本正經的筆法，往往讓編輯人有逼良為娼的罪惡感。
從制式的「新聞體」，要走到風格的「敘事體」，並不容易，這需要自覺，也需要時間。一位私心仰慕的資深寫手告訴我：他是在認真地寫了三、五年後，才慢慢抓住「那種感覺」。
是的，一個寫作者自覺地寫著，時間久了就會漸次浮現那種感覺──他可以駕馭訊息，而不是訊息駕馭他。當一位控制力夠強的記者寫作時，「自我」就浮現了。讀者會感受到寫作者的「聲音」，感受到寫作者的存在，甚至會好奇地翻回前頁，想認識作者是誰。
當然，在這之前，讀者也會聽到你的「聲音」──一種粗糙的雜音，感受到你的存在──穿梭在字裡行間的笨拙身影，但他們不會想認識你。這沒關係，放輕鬆。你就安安穩穩地寫下去，等吸足日精月華，你也可以破石而出，大鬧天宮。
風格是寫作者自信的一種表現，丟掉制式文字，用自己的開始寫，持續地寫。