「當未來的可能性已經很少了，人就會不由得回望過去，想了解自己之所以成為自己的來歷，想為過往的日子尋找意義。」詹宏志在題為「讀書與命運」的演講中如是說。 詹宏志今年六十一了，這種「中年之嘆」，當然不是今天才有的感觸；他2006年出版的《人生一瞬》、2008年出版的《綠光往事》，已較全面而系統地回望了自…
「每個閱讀都有個自己」，閱讀不應跟著名人、名著走，更不應跟著流行話題走；深刻的閱讀，必然要扎根於自我內在的需求。 從這個角度看，所有的閱讀都應該是為自己而讀，這殆無疑義，但問題是：「什麼是自己」？ 的確，生命是一條川流不息的長河，「自己是誰？」彷若無可捉摸的天問。 但從閱讀的角度觀察，閱讀不止繪示著…
如果可能，編輯人要選擇自己喜歡的領域，文學刊物的編輯就要迷戀文學，財經刊物的編輯就要熱中財經，生活刊物的編輯就要能享受生活⋯⋯。 選擇一個自己喜歡的領域，編輯人才能隨著時間積累這個領域的知識，進而成長到得以和作者一起努力，最終為讀者提供最好的文稿。那些無法喜歡自己領域的編輯人，往往就只能原地踏步；日…
在報導寫作的類型中，旅行寫作和美食寫作，是兩種極常見，又特殊的文體，它介於情報性的「資訊寫作」與文學性的「散文寫作」之間，但後兩者，原則上都不屬於「報導寫作」的範疇。 「旅行報導」不是「旅遊情報」，也不是「旅行文學」，但卻又與這兩者脫不了干係。 既是「報導」，旅行報導就離不開情報資訊，但寫得好的旅行…
作為一個編輯人，我總是警覺：每個寫作都有個他者。 作為一位閱讀者，我總是深信：每個閱讀都有個自己。 「寫作有個自己」，這太理所當然了，甚至是一種本能──我們叨叨絮絮、反反覆覆談的，無非都是自己的所見所感所思；但作為一種企圖發揮溝通與傳播功能的公共寫作，「每個寫作都有個他者」，則是我們必須隨時警醒的。…
一篇好的「人物特寫」，首先必然要能精準、細膩地捕捉人物深刻的「情感核心」，這是激盪讀者共鳴的靈魂。其次，一篇好的「人物特寫」也應該在這個「情感核心」的指引下，安排敘述線和取捨寫作要素，從而較全面地建構、強化、烘托這個核心。 一般而言，為了呈現人物的生動感與親近性，「人物特寫」的敘述線應該優先考量由「…
一篇「人物特寫」要能寫得好，必然在許多面向都有很不錯的表現。但在這諸多要素之中，一般人重視的所謂「文筆」（詞藻、修辭），不僅是十分次要的，對新手而言，甚至要小心不要過度使用，以免有舞文弄墨的輕浮之嫌。 在我看來，一篇人物特寫最重要的，就在挖掘人物的「情感核心」；就如同深度報導寫作的生命在「主題意義」…
「台灣飲品市場近年推出了兩百至三百支新款，但只能用『全軍覆沒』來形容。」 當投資法人詢以「近年廠商積極以健康、天然、無添加等不同訴求推出新品，統一在飲品新產品的看法及策略」時，羅智先如此坦率而無奈地回答。 消費者口說健康，嘴巴卻不喝健康。這事讓我想起，2001年黎智英裁撤《壹週刊》政治組時的老故事。…
1. 中文標點符號是引自西方的，古中文寫作並沒有標點符號，學生要在老師的指導下，學習標明句子的休止和停頓，稱為「句讀」（ㄐㄩˋㄉㄡˋ）。如「做大事不做大官」，在字旁圈點為「做大事、不、做大官」。 2. 標點符號的雛形，相傳是希臘劇作家阿里斯托芬（約西元前448－前380年）發明，後經威尼斯印刷商人馬…
自己動手組合家具，有些螺絲裝不牢靠、釘子打歪了，家具大抵還是堪用的，只是吱軋之聲難免、歪斜之態礙眼，用得不順氣而已。 標點符號之於文稿，就像螺絲之於組合家具，用得零亂、散漫，讀者讀起來也必定不暢快，厭煩之感絕不下於讀到錯別字。 人們往往認為標點符號是「小技藝」，但一位嚴謹的編輯人絕不能這麼想。其實，…