【康文炳的編輯檯上，和檯下】要把「人」寫好，文筆其實不是最重要的事!?
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康文炳
一篇「人物特寫」要能寫得好，必然在許多面向都有很不錯的表現。但在這諸多要素之中，一般人重視的所謂「文筆」（詞藻、修辭），不僅是十分次要的，對新手而言，甚至要小心不要過度使用，以免有舞文弄墨的輕浮之嫌。
在我看來，一篇人物特寫最重要的，就在挖掘人物的「情感核心」；就如同深度報導寫作的生命在「主題意義」一樣，人物特寫的生命就在「情感核心」。
美國「新新聞主義」旗手湯姆．沃爾夫說：「是情感而非事實，最能吸引和振奮讀者，這是大部分故事最終的內核。」
一篇缺乏清晰主題意義的深度報導寫作，敘述往往陷於混亂；一篇抓不到「情感核心」的人物特寫，也必然是形像模糊、破碎的。
一如「主題意義」決定了報導寫作的素材取捨、詳略輕重的配置，「情感核心」也統攝著人物特寫的其它要素的運用──一切的場景布建、細節刻畫、引言選用、文句詞藻、修辭運用，都為了建構、強化、烘托這個「情感核心」。
反過來說，缺乏「情感核心」指引，文稿的場景、細節、引言、修辭等等的運用，往往也就偏離主軸，支離四散；這也是一般人物特寫常見的寫作問題。
當然，要抓住人物的「情感核心」不易，新手總是不加思索，甚至太理所當然地套用刻板形象：「英雄」的情感總是勇氣、雄心、堅毅⋯⋯；「壞人」的情感是偏狹、邪惡、貪婪⋯⋯；「受害人」的情感則離不開無辜、悲苦、可憐⋯⋯。
這種直觀的認知，必然讓人物特寫不是流於平板無趣，就是過於矯情造作。
「刻板的認知」是新手不自覺的寫作問題，而「強加予人」則是一些老手易犯的寫作毛病。人物的「情感核心」，也不應該是寫作者（記者）單方的投射。好的「人物特寫」要能透過場景的描寫、引言的披露、細節刻畫，讓讀者聽到人物的聲音，而不是記者叨叨絮絮的雜音。
實務上，在「人物特寫」裡，記者過度介入，甚至反客為主的寫作風格，似乎有越來越氾濫的趨勢。
人類的情感總是複雜多變的，我們參加摯愛的親友的告別式後，也會隨即與三五好友把酒言歡，而前者的哀慟與後者的歡愉，都是同樣真摰的情感。
「人物特寫」的侷限也僅是在特定的社會脈絡裡、在特定的時空下，捕捉人物特定的情感而已。
好的「人物特寫」寫手要具同理心，這需要適度的人生歲月磨礪，也需要懂得反芻生命兩難的處境。當然，好的「人物特寫」寫手更需要把採訪挖深，這需要相當的職場生涯歷練，更需要一點自我挑戰的精神。
普立茲獎得主、《華盛頓郵報》前記者安妮．赫爾說：「成功的寫作需要強烈的競爭感，不是跟別人，而是跟自己。」