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一篇好的「人物特寫」,首先必然要能精準、細膩地捕捉人物深刻的「情感核心」,這是激盪讀者共鳴的靈魂。其次,一篇好的「人物特寫」也應該在這個「情感核心」的指引下,安排敘述線和取捨寫作要素,從而較全面地建構、強化、烘托這個核心。

一般而言,為了呈現人物的生動感與親近性,「人物特寫」的敘述線應該優先考量由「場景」構成,因為,「場景」要比「概述」更能細緻而有效地傳遞非理性的、情緒的訊息。

新手容易大量採用歷史概述作為「人物特寫」的敘述段落,這必然會讓人物索然無味,平板呆滯,如同教課書裡人物事跡的簡介,無法帶來任何渲染情感的共鳴力量。

當然,更要認知的是,場景不只是「寫作」問題,其實它更根本的還是「採訪」的問題

純粹資料整理式的寫作,無法架構場景,縱使採訪了一場記者會或一兩個小時的辦公室內約訪,也都很難塑造足夠的場景,來彰顯人物的「情感核心」。

實務上,新手常常與受訪人物約在辦公室內,更糟的是約在咖啡廳裡,這不僅讓人物失去與人事環境互動的動態觀察,甚至讓人物失去任何與空間連繫的意義脈絡。

於是,當記者勉強在破題段落營造場景寫作時,大約只能寫下:「進了辦公室,他笑容可掬地迎接我們,全無百億營收大老闆的架子⋯⋯。」或瞎扯天氣:「採訪當天,台北陰雨綿綿,就如同他此際低迷的心情⋯⋯。」或僅僅著墨在人物表像的描寫:「總經理看起來比實際年輕,戴著黑框眼鏡,一臉濃郁的書生氣息⋯⋯。」

當然,這樣的「場景」往往也無關主題,純屬聊備一格;而這種靜態的描寫,更純然多此一舉,因為往往一旁的人物配照,就讓這些描寫相形見絀了。

寫作者必須安排、參與多樣的人物採訪場合;豐富了場景的層次,也就豐富了寫作的層次。當然,更重要的是,也要同步觀察、思考場景與主題(人物「情感核心」)的關係。在真正動筆寫作前,他會重新閱讀採訪筆記,決定選取哪些關鍵場景,作為彰顯主題的段落鋪陳。

有了切題的「場景」布局,再來才能安置「動作」、「引言」、「細節」等寫作要素

其實,所有的敘事型報導寫作中,「場景寫作力」都是至為關鍵的採訪寫作技巧;打磨好你的「場景寫作力」,寫好「人物特寫」也就不難了。

※專欄內容為作家個人創作,不代表本站立場

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