【評書青鳥】那些透過色彩對你低語的電影

發表於 2017-07-142017-07-14By 青鳥 Bleu & Book評書青鳥

作者
最新文章

青鳥 Bleu & Book

書與青鳥，在複雜紛亂的塵世中，從書本的青鳥進入靈魂獨處的世界，思考書跟現實的連結、人和作者的知識脈絡並深入自我，從中譜成一幅澄澈靈魂的意象。書店原始建築的三角形窗，傳遞一個人無法獨自生存的，需與大自然孕育共生，青鳥能穿越其中並互補於不同層次裡，在面臨世俗環境中始終堅守信仰。讓閱讀重新定義自己的靈魂，讓書店因獨立而自由。

文／涂東寧

電影於我們而言是什麼？是對生活的儀式性感召。那麼生活於我們而言又是什麼？我們如何自光影裡找回與生命的連結？時光之硯站主、影評人張硯拓指出，電影裡的「色彩」運用是個重點。

「色彩在電影的運用，能帶來意在言外、劇情之外，屬於觀感、氣氛的東西。假如一部電影的用色豐富繽紛，看下來也會開心許多。」張硯拓表示。

色彩作為一種電影語言的運用

電影語言是什麼？語言最原初的目的，就是為了溝通——那是透過約定俗成、學習而得的。導演在創作手法上，運用生活裡堆砌的習慣，讓觀眾能即刻意會導演要傳達的訊息，即是電影語言。各樣鏡位、剪接、配樂的使用，都是為了幫助觀眾理解故事，色彩也是其中一種。

最經典的色彩運用，莫過於奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）的「藍白紅三部曲」。《藍色情挑》（Trois Couleurs : Bleu, 1993）裡，你可以看到不僅人物穿著、道具是藍的，整部片更帶著藍光幽幽、悲傷的氛圍。到了《白色情迷》（Trois couleurs: Blanc, 1994），則一改為白白亮亮的色調。《紅色情深》（Trois Couleurs: Rouge, 1994）的運用更是爐火純青。奇士勞斯基運用不同色調來講述三個故事、塑造整部電影的氛圍。

或者以科幻片《全面啟動》（Inception, 2010）為例，為串聯五個不同的時空在同一條敘事線裡，五個時空都各有其色調，好讓觀眾能穿梭於層層夢境而不致混淆。《腦筋急轉彎》（Inside Out, 2015）也運用五種不同的顏色來刻畫擬人化的情緒。

同樣顏色在不同電影裡的使用

紅

《美國心玫瑰情》（American Beauty, 1999）：慾望。
《肉慾》（Raw, 2016）：血、恐怖的想像。
《北極特快車》（The Polar Express, 2004）：聖誕老公公。

綠

《魔戒》（The Lord of the Rings, 2001）：哈比村場景裡綠意盎然、生機蓬勃的景象。
《摩登大聖》（The Mask, 1994）：詭異。
《駭客任務》（The Matrix, 1999）：母體世界裡整體色調都偏藍綠、帶有數位感的。

以《駭客任務》為例子，怎麼使用色調來營造異世界的感覺，又不要顯得太過詭譎或出現動漫的不真實感，就是科幻片導演要注意的事情。一個顏色被錯放時，則可以塑造衝突，例如《魔登大聖》裡被塗上綠色臉孔的人。

Less Is More

某些電影導演會將將其他顏色飽和拉低，極端凸顯一個顏色。例：《萬惡城市》（Sin City, 2005）的黑白畫面裡，突出黃色的殺人狂角色。

黑白（Black and Chrome）

《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road, 2015）原本是彩色電影，導演喬治米勒（George Miller ）後又推出一個Black and Chrome黑白版。黑白版不單單僅是抽掉顏色而已，而是藉著黑白色對比，來凸顯導演想強調的畫面意象。如：第一幕尾的沙塵暴畫面，比較了彩色、抽調飽和的黑白、Black and Chrome三種版本，差異立見。

類型電影的色彩運用

色彩較為繽紛的歌舞片，常以色彩來明喻角色現下的狀態。大家耳熟能詳的《樂來樂愛你》（La La Land, 2016）「Someone in the Crowd」這場戲裡，女主角穿著藍色洋裝來到粉紅色調的交際場景裡，以及所有人暢飲喝酒的黃色氛圍裡，她的藍就是與紅跟黃格格不入，表示派對並非屬於她的色調。《戀夏500日》（500 Days of Summer, 2009）也可看見這樣的運用：藍色是Summer眼珠的顏色，代表了Tom對Summer的偏執與愛慕，在舞蹈場景中與Tom載歌載舞的路人們就全穿著藍色調的衣服。

武俠片則以顏色來營造人與世界的關係、角色之七情六慾，海涵在天地萬物中。如《臥虎藏龍》（2000）的竹林戲、《一代宗師》（2013）。科幻片的色彩則如前述的《全面啟動》、《駭客任務》一般，色調用以幫助切分現實與虛幻的場景，近年的《人造意識》（Ex Machina, 2015）也相當值得一看。

「最後我想特別推薦一部電影，叫《乘著光影旅行》（2009）。」張硯拓說，這是介紹台灣攝影師李屏賓的紀錄片。「所有色彩的運用與創作，其實都源自於人類對大自然的觀察，來自你對生活的體悟，取決於你在生活中的覺察力。你首先有所體悟了，才能進而催眠觀眾沉浸在你使用的素材裡。」這樣的色彩美學終究來自生活，對色彩的喜好與感受能力，要從生活中培養，最後再回到對電影美學的鑑賞。