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【讀墨推薦書：選這本正是時候！】從一本書變成全宇宙大計劃

【讀墨推薦書：選這本正是時候！】從一本書變成全宇宙大計劃
因為聽說喜歡的作家有一本國內沒出譯本的作品，所以乾脆自己找譯者翻譯、然後出版。 然後發現作家的思考脈絡其實不能單從別人出過的那幾本經典就看得完整，所以不如自己把他的書出得完整一點吧。然後發現有學者做了有趣的考據工作，把作家怎麼創作經典的背後故事寫成有趣的紀錄，也該出版；然後想到既然是這樣，那別人出過的那幾本經典也該一併整理文字、因應時代製作新版才對。 完整文章
專訪

「我想把故事當成『法律普及』的管道。」──專訪《八尺門的辯護人》作者唐福睿

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「我想把故事當成『法律普及』的管道。」──專訪《八尺門的辯護人》作者唐福睿
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文／犁客 「寫小說痛苦啊，那十個月，明天要寫的今天還沒想到，」唐福睿說，「在我寫最後一個字之前，我都不確定我能不能寫得完。」 唐福睿口中的小說，是拿下「鏡文學百萬影視小說大獎」的首獎作品《八尺門的辯護人》──「因為想拍成影視作品，所以本來寫的是劇本大綱，後來才改寫成長篇，」唐福睿說，「我先前沒寫過長篇小說，只練習寫過一些短篇故事而已。」 完整文章
活動記錄

寫劇本時不大寫自己，但把小說當成寫日記──紀蔚然《DV8》新書發表會側記

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寫劇本時不大寫自己，但把小說當成寫日記──紀蔚然《DV8》新書發表會側記
Photo Credit: 印刻
文／犁客 「你們可能不相信，像一般人很早就讀金庸的時候，我都沒讀過，那時我面對文學的態度真的是有一點太嚴肅，只看所謂文學性的小說。」紀蔚然說，「後來才越看越通俗，因為發現對我來說，越通俗的小說越容易入睡，我是看書來幫助睡眠啦。」 完整文章
專訪

「我想寫的不是社會的重大事件，而是個人的重大事件。」──專訪橫山秀夫

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「我想寫的不是社會的重大事件，而是個人的重大事件。」──專訪橫山秀夫
Photo Credit: >Youtube
筆訪／犁客；文字／橫山秀夫 1989年，日本的昭和64年。這是昭和的最後一年，而且只有短短七天──昭和天皇在1月7日駕崩，平成年代隨之來臨。小說《64》裡提到的綁架事件，就發生在這段時間。綁架事件出現遇害的女孩、心碎的家屬、震驚的民眾，及因為沒能擒凶而感受複雜的警方。 完整文章
國際風向

女力爆發、非小說改編電影大放異彩，奧斯卡最佳改編劇本獎落誰家？

女力爆發、非小說改編電影大放異彩，奧斯卡最佳改編劇本獎落誰家？
Photo Credit: The Academy
編譯／愛麗絲 今年奧斯卡金像獎入圍名單近日已揭曉，所有電影人與影迷們皆引頸期盼，更有不少人預測、分析最終獎落誰家。 一部電影的劇本，除了編劇原創外，現有許多不同類型的作品，皆可用作改編素材。若分析近年最佳改編劇本獎（Best Adapted Screenplay）得獎、入圍名單，或許我們將能稍稍預期奧斯卡評審們的偏好。 2020 年 得獎者： 《兔嘲男孩》（Jojo 完整文章
專訪

案件要精采，不用華麗；要有連續殺人案，要有偵探──專訪紀蔚然

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案件要精采，不用華麗；要有連續殺人案，要有偵探──專訪紀蔚然
Photo Credit: 印刻
文／犁客 「我認為劇本屬於聽覺，」紀蔚然說，「而小說，屬於視覺。」 國家文藝獎得主紀蔚然以劇作家及教授身分聞名，發表過多部知名劇作，十年前跨行寫小說，一鳴驚人──擁有文學博士學位，不過寫的是相對通俗的推理故事，讀的是西方理論，筆下明明是台灣日常。創作形式雖然不同，紀蔚然看來轉換得輕輕鬆鬆，說起創作狀況，才知並非如此。 完整文章
閱讀好好玩

在好萊塢，決定要用哪份劇本的人，其實沒讀過劇本

在好萊塢，決定要用哪份劇本的人，其實沒讀過劇本
Photo Credit: Unsplash
編譯／Waiting 在好萊塢，若是沒有一定程度的名氣，那麼你嘔心瀝血寫下的劇本，可能從來都沒有被交到有實際決定權的人手上過。 情況是這樣的。在你寫完劇本，並寄到電影或製片公司後，劇本通常會被交給他們內部的專業審閱員，而這些審閱員會在閱讀劇本的過程中，製作出一份摘要報告，內容包括故事大意、角色分析、作者簡介，甚至是以幾句話道出電影賣點的短句摘要等內容。 完整文章