生活是平淡的，而寫作讓我覺得自己不平凡——專訪《成為真正的人》作者甘耀明
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文／愛麗絲 「一開始總先有幾個畫面，起心動念，引領你去完成。」望向遠方，甘耀明彷彿隨目光回溯至 2004 年，他與夥伴們登上嘉明湖、待了五天，在那裏，他第一次聽聞 1945 年的「三叉山事件」。 完整文章
寫劇本時不大寫自己，但把小說當成寫日記──紀蔚然《DV8》新書發表會側記
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文／犁客 「你們可能不相信，像一般人很早就讀金庸的時候，我都沒讀過，那時我面對文學的態度真的是有一點太嚴肅，只看所謂文學性的小說。」紀蔚然說，「後來才越看越通俗，因為發現對我來說，越通俗的小說越容易入睡，我是看書來幫助睡眠啦。」 完整文章
「我想寫的不是社會的重大事件，而是個人的重大事件。」──專訪橫山秀夫
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筆訪／犁客；文字／橫山秀夫 1989年，日本的昭和64年。這是昭和的最後一年，而且只有短短七天──昭和天皇在1月7日駕崩，平成年代隨之來臨。小說《64》裡提到的綁架事件，就發生在這段時間。綁架事件出現遇害的女孩、心碎的家屬、震驚的民眾，及因為沒能擒凶而感受複雜的警方。 完整文章
女力爆發、非小說改編電影大放異彩，奧斯卡最佳改編劇本獎落誰家？
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編譯／愛麗絲 今年奧斯卡金像獎入圍名單近日已揭曉，所有電影人與影迷們皆引頸期盼，更有不少人預測、分析最終獎落誰家。 一部電影的劇本，除了編劇原創外，現有許多不同類型的作品，皆可用作改編素材。若分析近年最佳改編劇本獎（Best Adapted Screenplay）得獎、入圍名單，或許我們將能稍稍預期奧斯卡評審們的偏好。 2020 年 得獎者： 《兔嘲男孩》（Jojo 完整文章
案件要精采，不用華麗；要有連續殺人案，要有偵探──專訪紀蔚然
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文／犁客 「我認為劇本屬於聽覺，」紀蔚然說，「而小說，屬於視覺。」 國家文藝獎得主紀蔚然以劇作家及教授身分聞名，發表過多部知名劇作，十年前跨行寫小說，一鳴驚人──擁有文學博士學位，不過寫的是相對通俗的推理故事，讀的是西方理論，筆下明明是台灣日常。創作形式雖然不同，紀蔚然看來轉換得輕輕鬆鬆，說起創作狀況，才知並非如此。 完整文章
在好萊塢，決定要用哪份劇本的人，其實沒讀過劇本
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編譯／Waiting 在好萊塢，若是沒有一定程度的名氣，那麼你嘔心瀝血寫下的劇本，可能從來都沒有被交到有實際決定權的人手上過。 情況是這樣的。在你寫完劇本，並寄到電影或製片公司後，劇本通常會被交給他們內部的專業審閱員，而這些審閱員會在閱讀劇本的過程中，製作出一份摘要報告，內容包括故事大意、角色分析、作者簡介，甚至是以幾句話道出電影賣點的短句摘要等內容。 完整文章
【讀墨推薦書：選這本正是時候！】讓讀者、作者與作品本身三贏的作者
有些作者每回出版新作，都能讀出更強烈的企圖及不同技巧的明顯進步。例如這一位。 有些作者每回創作都會試試跨出自己熟悉的領域，可能是結合更多自己有興趣的題材，可能是前往不同的類型探險。例如這一位。 有些作者每回都會想想，能否藉由不同表現形式，讓自己的故事接觸到更多不同的讀者。例如這一位。 完整文章
文化，就是我們的溝通工具──專訪胡晴舫
照片提供：文策院／胡晴舫
文／犁客 「第一份接受我投稿的副刊，是《自由副刊》，」胡晴舫說，「那時的副刊編輯是袁哲生。」 閱讀胡晴舫的文字，總覺得是那種從小投稿無往不利、橫掃雜誌及副刊版面的寫作者。但胡晴舫自承大學才開始創作，在那之前，「十一歲的時候投稿過《台灣新生報》就被刊出哦，再往前的話⋯⋯」胡晴舫想了想，「小二的時候投稿《中央日報》的笑話專欄算嗎？」 完整文章
【一週E書】為什麼那部片成為「大多數人都認可的經典」？
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文／犁客 有的人看電影為的是明星，有的人為的是導演，有的人為的是特效，有的人為的是故事，還有的人為的是音樂──雖然為了音樂的數量上來說較少一點，畢竟電影的主要溝通工具是視覺圖像。 完整文章
「只要有創作的機會，我都很喜歡。」──專訪陶晶瑩
攝影／江民仕
文字／陶晶瑩；筆訪、整理／犁客 「媽媽半夜趕劇本的寫作身影，在我生命中是很重要的一副景象，可能也帶給我很大的影響。」陶晶瑩說，「我從小比較安靜，大部分的時間都花在閱讀。」 先以歌唱出道，再以主持見長，1999年，陶晶瑩出版第一本書，成了暢銷作家──但這並不是一時興起提筆就有的結果。 完整文章
