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寫劇本時不大寫自己，但把小說當成寫日記──紀蔚然《DV8》新書發表會側記

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寫劇本時不大寫自己，但把小說當成寫日記──紀蔚然《DV8》新書發表會側記
Photo Credit: 印刻
文／犁客 「你們可能不相信，像一般人很早就讀金庸的時候，我都沒讀過，那時我面對文學的態度真的是有一點太嚴肅，只看所謂文學性的小說。」紀蔚然說，「後來才越看越通俗，因為發現對我來說，越通俗的小說越容易入睡，我是看書來幫助睡眠啦。」 完整文章
專訪

「我想寫的不是社會的重大事件，而是個人的重大事件。」──專訪橫山秀夫

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「我想寫的不是社會的重大事件，而是個人的重大事件。」──專訪橫山秀夫
Photo Credit: >Youtube
筆訪／犁客；文字／橫山秀夫 1989年，日本的昭和64年。這是昭和的最後一年，而且只有短短七天──昭和天皇在1月7日駕崩，平成年代隨之來臨。小說《64》裡提到的綁架事件，就發生在這段時間。綁架事件出現遇害的女孩、心碎的家屬、震驚的民眾，及因為沒能擒凶而感受複雜的警方。 完整文章
國際風向

女力爆發、非小說改編電影大放異彩，奧斯卡最佳改編劇本獎落誰家？

女力爆發、非小說改編電影大放異彩，奧斯卡最佳改編劇本獎落誰家？
Photo Credit: The Academy
編譯／愛麗絲 今年奧斯卡金像獎入圍名單近日已揭曉，所有電影人與影迷們皆引頸期盼，更有不少人預測、分析最終獎落誰家。 一部電影的劇本，除了編劇原創外，現有許多不同類型的作品，皆可用作改編素材。若分析近年最佳改編劇本獎（Best Adapted Screenplay）得獎、入圍名單，或許我們將能稍稍預期奧斯卡評審們的偏好。 2020 年 得獎者： 《兔嘲男孩》（Jojo 完整文章
專訪

案件要精采，不用華麗；要有連續殺人案，要有偵探──專訪紀蔚然

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案件要精采，不用華麗；要有連續殺人案，要有偵探──專訪紀蔚然
Photo Credit: 印刻
文／犁客 「我認為劇本屬於聽覺，」紀蔚然說，「而小說，屬於視覺。」 國家文藝獎得主紀蔚然以劇作家及教授身分聞名，發表過多部知名劇作，十年前跨行寫小說，一鳴驚人──擁有文學博士學位，不過寫的是相對通俗的推理故事，讀的是西方理論，筆下明明是台灣日常。創作形式雖然不同，紀蔚然看來轉換得輕輕鬆鬆，說起創作狀況，才知並非如此。 完整文章
閱讀好好玩

在好萊塢，決定要用哪份劇本的人，其實沒讀過劇本

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在好萊塢，決定要用哪份劇本的人，其實沒讀過劇本
Photo Credit: Unsplash
編譯／Waiting 在好萊塢，若是沒有一定程度的名氣，那麼你嘔心瀝血寫下的劇本，可能從來都沒有被交到有實際決定權的人手上過。 情況是這樣的。在你寫完劇本，並寄到電影或製片公司後，劇本通常會被交給他們內部的專業審閱員，而這些審閱員會在閱讀劇本的過程中，製作出一份摘要報告，內容包括故事大意、角色分析、作者簡介，甚至是以幾句話道出電影賣點的短句摘要等內容。 完整文章
書單

【讀墨推薦書：選這本正是時候！】讓讀者、作者與作品本身三贏的作者

【讀墨推薦書：選這本正是時候！】讓讀者、作者與作品本身三贏的作者
有些作者每回出版新作，都能讀出更強烈的企圖及不同技巧的明顯進步。例如這一位。 有些作者每回創作都會試試跨出自己熟悉的領域，可能是結合更多自己有興趣的題材，可能是前往不同的類型探險。例如這一位。 有些作者每回都會想想，能否藉由不同表現形式，讓自己的故事接觸到更多不同的讀者。例如這一位。 完整文章
專訪

文化，就是我們的溝通工具──專訪胡晴舫

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文化，就是我們的溝通工具──專訪胡晴舫
照片提供：文策院／胡晴舫
文／犁客 「第一份接受我投稿的副刊，是《自由副刊》，」胡晴舫說，「那時的副刊編輯是袁哲生。」 閱讀胡晴舫的文字，總覺得是那種從小投稿無往不利、橫掃雜誌及副刊版面的寫作者。但胡晴舫自承大學才開始創作，在那之前，「十一歲的時候投稿過《台灣新生報》就被刊出哦，再往前的話⋯⋯」胡晴舫想了想，「小二的時候投稿《中央日報》的笑話專欄算嗎？」 完整文章