打得帥氣華麗、死得搞笑滑稽──側記林依俐「穿梭銀幕螢光幕的小說警探搜查線」講座

發表於 2017-01-242017-01-24By 陳心怡活動記錄

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陳心怡

走跳江湖，常瀕臨餓肚子卻沒真餓著、也沒失去夢想的文字與影像小工人。

文／陳心怡

近十來IP產業崛起，國內外電視劇本來源紛紛求助小說，日本警探類型創作也不例外，然就在二十年前，電視圈編劇們除了能在劇本上盡情揮灑，砸車、燒屋、搞爆破樣樣來之外，劇本也能機動地因應演員們（尤其是大牌）的需求改寫。對日本警探、推理小說相當熟稔的青空文化發行人林依俐以「穿梭銀幕螢光幕的小說警探搜查線」為題，探討日本的警探小說與電視劇、電影三者連動關係與興衰。

鹹魚翻身，笨警察變英雄

林依俐指出，二次大戰前，偵探推理劇都是以聰明的偵探為主角，警察多半都是笨笨的配角，甚至像壞人，戰後日本才開始出現以警探為主角的影集，加上用大明星擔綱演出，劇情配合演員撰寫，所以總是會有很帥氣、身手俐落的刑警，《G MEN》與《警視廳物語》就是最早期、也是讓警察徹底翻盤出頭最重要的兩部經典之作。

《警視廳物語》從1956到1964年間一共製作了二十四集，紅透半邊天，跟《G MEN》不一樣的是，《G MEN》是獨行俠，而《警視廳物語》是一個團隊，團隊每一個角色都是重要人物。不論主角設定為個人色彩濃厚的警察或是擁有堅強意志的團隊，這系列的警探片都對犯人頗為殘暴，例如，警探可能拿槍指著嫌犯的頭逼問：「快說！不說我就斃了你！」被威脅的嫌犯只能跪求討繞，林依俐說，「不只香港警匪片會上演警匪追逐戰，日本也發跡得很早，這非常有市場，大家彷彿都寄望警察打爆壞人，邪不勝正，警察是英雄。」

假戲真做，警視廳更名

林依俐解釋，由朝日電視台製作的《特別機動搜查隊》有幾個劃時代的意義。首先，它是日本第一齣一小時的警探動作電視影集，在這之前的連續劇是三十分鐘；其次，一播就播了八百零一話，從1961年10月到1977年3月，將近十五年半，現在日本還沒有其他影集能破紀錄，朝日電視台也因此被譏為「巴著警探劇不放」。

林依俐指出，《特別機動搜查隊》是一個實際存在的機構，該劇的製作人是警界退休人員，預先知道警視廳刑事部要成立第一搜查班，所以乾脆搶先做這部戲劇，希望藉由這齣戲洗刷警察形象，拍攝手法延續自《警視廳物語》，追車、追犯人、動作武打、加上一點懸疑，播出後大受好評，觀眾反應熱烈，播兩年後，原本警視廳刑事部第一搜查班就直接按照劇名更名為「機動搜查隊」，「警視廳的人不只是鐵粉，還是盲粉啊！」

死無禁忌，殉職才能更上層樓

1972年播出的《向太陽怒吼》跟過去的警探片有很大的不同。林依俐歸納出幾點：首先，它不是定位在典型的警探片，而是青春動作片；其次，主角不是警察或偵探，而是每一集的犯人；劇情橋段部分，也不若以往那麼逞兇鬥狠，還會設計一些哏，讓原本肅殺緊張攸關生死的氣氛，頓時變得非常好笑；而且，這部影集裡的每一位刑警，最後都會殉職，「因為演員演累了，或者另有好戲要接，又捨不得離開，最後就會死在劇情裡。」林依俐說，這也是應演員需求的編劇模式，最後還會打上某某人殉職的字幕，上網去維基百科查，這些刑警的死法都有不同圖形歸納。

好笑的殉職哏包括：松田優作不知道自己腹部中彈，別人嚇到問他，他才發現自己滿腹鮮血，歇斯底里大喊：「這啥東西啊？」就這樣殉職了，松田的表情與「這啥東西啊？」從此成了綜藝節目熱衷模仿的對象；還有的是任務結束，體力不支，原本要死在電梯裡，結果時間沒算對，被電梯夾到；也有專門從辦公室裡翻百葉窗窺看外頭動靜的角色，這是因為演員很忙，抽不出時間與大家一起拍戲，所以單獨拍他，也因此莫名成就了「翻百葉窗」的角色，日後很多警匪懸疑片，都會安排這樣的角色從室內百葉窗觀察外頭。

整個劇情場面大搞爆破、槍戰不停，以1979年《西部警察》達到動作片極致，而且收視率極高，車子狂炸、警匪追逐場面不惜成本，被視為是華麗動作場面的經典之作。

經濟泡沫，捨大成本製作回歸人性

1980年以後，經濟泡沫化，社會大崩壞，拍戲沒有什麼成本可以像《西部警察》那樣慷慨燒錢，「劇情從重視動作改走向重視劇情與人心，刑警沒有組織奧援，單獨挑戰難題，團隊縮回獨行俠，並開展喜劇可能。」林依俐指出，《刑事純情派》、《古畑任三郎》以及由織田裕二主演的《大搜查線》都是這時期的作品，2000年開始播出的《相棒》改獨行俠劇情為搭檔結構，至今仍持續演出。「相棒」是搭檔、夥伴之意，該劇劇情融入更多推理元素，有福爾摩斯的味道；而《相棒》除了電視劇，還改編為五部電影、漫畫、小說與舞台劇，有多層次的延伸。

2000以後，也有愈來愈多警探劇把主角鎖定傳統警察以外的職務，林依俐頗推崇《SP特勤型男》。她說，《SP特勤型男》整體劇本構成很完整，想寫小說的人可以參考，並透過設立不存在的單位，讓劇情多了正義的探討，而這是以往日劇比較不談論的點，有時甚至讓人覺得警察不過是幌子，「看了很爽！」

電視編劇功力不再，求助小說

林依俐指出，2006年以後，警探片能試的都試了，有點窮途末路、也打不動，因此轉向從小說取材改編。2010年以後的警探劇，林依俐認為改編自東野圭吾同名小說的《新參者》與改編自譽田哲也的《草莓之夜》具有重大意義。

小說改變成電視劇或者電影，需要很不同的思考。林依俐舉例說，小說會賣的獨行俠主角，電視不一定賣；連續劇為了讓人看懂，必要時得創造出幾個屬於電視串場角色的人物，如果改編得不好或者讓原作者不滿意，就會產生爭議，小說家覺得不被尊重，電視台又沒能力原創，只好再求助別的小說，「這是惡性循環，動漫也是如此。」

群星文化顧問同時也是推理迷的陳蕙慧指出，伊坂幸太郎曾因為不滿電視劇改編的內容，憤而揚言封筆退出文壇，但東野圭吾則是電視劇愛怎改就改，原因是「兩者訴求觀眾不同，會看電影電視的不見得讀小說，會讀小說不見得愛看戲，所以他認為沒問題。」林伊俐另外補充，也有小說家矢言「寫到你沒辦法拍」，不斷寫，終於讓動畫改不出來，「小說終於贏了！這算是良性循環，只可惜電視編劇能力沒有增進，但對小說家來說卻是好的刺激。」