【果子離群索書】活得「有意思」比較重要──韋小寶的賢拜小魚兒

發表於 2018-03-152018-03-15By 果子離果子離群索書

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果子離

書中沒有黃金屋，書中沒有顏如玉，書中只有一條幽徑，通向未知的、神祕的、趣味藏無盡的世界。我不知道是否開卷有益，只知道開卷有趣，十分有趣啊。

不，《絕代雙驕》不是古龍最好的作品，也談不上完美佳構，雖然它很紅，名氣很大，非常好看。

1966年《絕代雙驕》開始在雜誌連載時，古龍不到三十歲，已進入創作成熟期，但尚未到達顛峰期——成熟，意味在《絕代雙驕》中，古龍式風格已經顯現；顛峰未到，因為有些瑕疵，不是頂尖之作。緊接在後的《楚留香》系列、《多情劍客無情劍》，古龍創作生涯才邁入顛峰期，光芒眩目。

古龍寫《絕代雙驕》，想像力與創造力發揮得淋漓盡致，氣魄大，人物多，場面廣，情節雜，尤其出場人物達百人之多，更是驚人。然而成也人物，敗也人物，，《絕代雙驕》不是上品，原因就在這裡。這些人物，有些頗具特色，讓人難忘，也有形象模糊，給人此君出場多此一舉的感覺。也就是說，這部長篇，不必要的人物太多，拉出來的支線太蕪雜。

《絕代雙驕》是古龍單篇作品最長的一部，五大冊，兩千頁（以風雲時代版為例）。只不過許多頁碼是副角與支線灌水出來的，是不必要的。小魚兒（江小魚）、燕南天、花無缺、十二星相、十大惡人、移花宮主，江別鶴父子⋯⋯，單單這二三十人，卡司便夠強，也夠多了，偏偏又來了慕容世家，九姊妹，八個丈夫（未嫁的九妹身邊也有個叫顧人玉的人），末尾甚至於冒出多位無名島高手。這些角色形象不分明，區隔不明顯，同時出場，糊成一團，圍繞著他們所發展出來的情節既多且雜，煩瑣得不得了。

作品雖有缺點，無論如何，《絕代雙驕》仍為精彩作品。最大優勢在於故事設定頗為討好。最特出的是，本來這樣的情節設定，整部小說應該充滿悲鬱氣息，但是並沒有。小說反而以輕鬆的調性行進。

調子的輕重悲喜，繫於小魚兒身上。在他長大之前，復仇怒火熊熊燃燒於小說各章節——移花宮主由愛生恨，追殺帶著移花宮婢女花月奴私奔的美男子江楓。花月奴臨死前生下雙胞胎，移花宮主決定帶走一個小孩（花無缺），讓他長大後與孿生兄弟（江小魚）自相殘殺。這是移花宮主的快意復仇。大俠燕南天則背負剛出生的江小魚，像帶子狼一樣，到惡人谷追殺出賣江楓的僕人江琴，這是伸張正義的復仇。

身世飄零、背負父母血債的小魚兒，在惡人谷長大的小魚兒，出谷後步步踏入移花宫主所設陷阱的小魚兒，並未成為古龍筆下傅紅雪那樣悲憤的人，反而以頑皮、機智、靈活、樂觀、開朗的正能量形象行走江湖。當他中毒，身陷山洞，非但不愁眉苦臉，還笑容滿面。問他怎麼不會發愁？他回答道：「發愁若能使我逃出去，我早就發愁了。」

當燕南天好不容易逮來陷害小魚兒父母的江別鶴（江琴）及其兒子江玉郎，他卻偷偷將兩人放走，問為什麼？他回答：「別人殺了我親人，是他們卑鄙惡毒，我若再殺了他們，豈非也變得和他們一樣了麼？所以我要他們活著來懺悔自己的罪惡，我覺得這樣做比殺死他們更有意思得多。」

不是什麼以德報怨或諸如寬恕等宗教原因，而是「更有意思」。小魚兒是個有意思的人，活著要有意思。他有小奸小惡，但知大是大非。他缺點一堆，不是俠之大者，不是民族英雄，也因此而更加可親可近。這是古龍人物之中少有的角色。另一特別的是，古龍居然成長小說般描述一個人物的身世和成長歷程。所以說，不管給《絕代雙驕》打多少分數，它在古龍作品中必然占有一席之地。

說《絕代雙驕》未達古龍個人創作顛峰，還表現於一處。這部小說仍存留一般武俠小說的老套，如武功秘笈、藏寶圖、一堆山洞、掉下懸崖一定不會死等設計。比武時無招勝有招的寫意手法也還沒充分運用，甚至於有不可思議武功的描述，例如移花宮主的絕招「移花接玉」（小說且費了些篇幅敘述其手法與運用原理）。另如「明玉功」、「嫁衣神功」，都很神奇。這時的寫作手法、敘述線條等，都還沒絕對古龍。古龍還沒完全從金庸的巨大身影走出來。

這可是古龍自己講的。古龍說：「我自己在開始寫武俠小說時，就幾乎是在拚命模仿金庸先生，寫了十年後，在寫《名劍風流》、《絕代雙驕》時，還是在模仿金庸先生。」

先講一聲。古龍謙稱模仿，但《絕代雙驕》不是學《鹿鼎記》的，恰好相反，《鹿鼎記》可能受到《絕代雙驕》影響，後者的創作時間比前者早三年。先有江小魚，才有韋小寶。

《絕代雙驕》之後，古龍脫胎換骨，以強烈的個人風格，以及成熟的技法，睥睨武俠小說文壇。