文／犁客 很多人和我們生活在同一個空間裡，但感覺好像生活在不同次元或平行宇宙，例如豪門名流或影視紅星，所以如果我們在日常生活裡真的遇見這些人感覺會很新鮮，所以跨越階級宛如奇幻童話的戀愛故事從遠古講到今日大家都還是愛聽。 不過那種「同一個空間裡的異人」不只有富人或名人。社經地位比較差、被冠上遊民、街友…
文／犁客 「就像梅菲斯特獎作家也很喜歡寫這些很炫技的，」陳浩基說，「一套理論可以翻來覆去、講很多不同版本出來。」 以《13．67》、《網內人》等書在台灣廣為人知的香港作家陳浩基，2024年推出新作《隱蔽嫌疑人》，不過受訪時先聊起的，是他發表在電子雜誌《PUZZLE》上的中篇〈Jörmungandr …
文／犁客 你知道人有的時候會相信一些實在沒道理的東西。 例如鬼。你知道有些人會看見或聽見鬼，主因是幻覺，可能是心因性的，也可能是生理性，總之他們的大腦或神經因為某種原因發出現實中不存在的訊號，讓他們產生誤解。你也知道有些人會看見鬼或聽見鬼，是因為我們有從一團亂裡自動辨識人臉的機制，讓我們產生誤解。或…
文／犁客 「我們想要去了解社會案件，不只是想要看到犯人受懲罰，懲罰是很後端的東西，大家要的其實是這樣的事不再發生。」胡慕情說，「想要這樣的事不再發生，就要去看這個人是麼回事，把真實的、和他個人有關的部分，和那個律法有關的部分分開來看。」 胡慕情在2024年初出版新書《一位女性殺人犯的素描：她如何謀弒…
文／犁客 「最困難的還是名詞。」李函說，「剛開始讀原文的時候，會一直被看不懂的名詞打斷，因為你不知道那個名詞是怎麼回事。」 李函提及的閱讀，指的是托爾金與其筆下「中土世界」相關的作品。 國中時期，李函首次接觸《魔戒》原文本，自此在中土世界落腳。「那時就想過自己試著翻譯，不過當時還很小，國小剛畢業，沒…
文／犁客 1979年，心理學家愛麗絲．米勒出版《幸福童年的祕密》，提到那些善體人意、人見人愛、不讓父母操心能讓父母在外人面前誇耀的「好孩子」，可能因為這些孩子默默忍受父母有意或無意、有理或無理的求，所以營造出「幸福童年」的假象，迎合父母的期待、隔絕自我的需求。這樣長期的無形壓力會讓孩子難以面對真實的…
文／犁客 「那時我讀這本書主要是想看看和孩子談性的那個章節，」吳曉樂說，「我接收了很多性別平等的知識，但我不曉得怎麼跟小我一定年紀的人用有效的語言去談這件事情。」 吳曉樂的學生時期就讀女校，知道許多女校畢業的學姊，上大學交男友後不知道怎麼處理親密關係；現在到女校演講，也會遇到老師說起與學生討論這個議…
文／犁客 有個平凡正常、舉止得體，多數時間笑臉迎人的年輕男性上班族某甲，下了班和我們一樣會在網路上到處閒晃，也會在社群軟體上發些廢文，內容大多就是「今天累死了啊」之類完全不足為奇的東西，就像在浩瀚的數位海洋裡，混進了一顆標注著他發文IP和暱稱的水滴，看起來和其他水滴沒什麼不同，瞬間就消失在名為群體的…
文／犁客 已故的美國導演勞勃阿特曼每回拍片都有驚人卡司，例如他在九零年代有部電影裡頭出現了費里尼最愛的歐洲大帥哥馬斯楚安尼（該片上映時七十二歲）和幾年前剛因《麻雀變鳳凰》大紅的茱莉亞羅勃茲（該片上映時二十七歲）。馬斯楚安尼的角色比較接近主角，但戲份不算多，羅勃茲算是配角而且幾乎從頭到尾都待在一個旅館…
文／犁客 「對我來說，人物就是表現主題最重要的一塊，而且我是想了主題以後，才去想人物。」譚劍說，「一般如果是寫推理，是想了謎團以後再想人物、再想怎麼樣給主題，這是完全不一樣的事。」 譚劍2023年出版《姓司武的都得死》，拿下2024年台北國際書展大獎小說獎首獎，同時也在2024年台北國際書展期間，推…