側記／鄭唯云；攝影／謝定宇 ►►上一篇：【評書青鳥】把一代人的青春掏出來一起抓狂──任將達X張四十三 陳德政今天請兩位各選五張水晶跟角頭歷史上重要的作品，發現兩位不約而同選的都是廠牌比較早期的創業作品，而任將達挑的第一張是黑名單工作室《抓狂歌》（1989）。 這張唱片承先啟後了那個時代許多音樂人的創…
側記／鄭唯云；攝影／謝定宇 今年4月，陳德政發表了第三本著作《我們告別的時刻》，帶領讀者回溯九零年代的動盪歲月。而在夏末的一個週六夜晚，陳德政在青鳥書店策劃的《我們的1990s─重回那個自由躁動的年代 Memory Tapes Rewind》系列講座也來到了尾聲。從第一場邀請到馬世芳談音樂仍是「危險…
側記／尤騰輝；攝影／柯鈞彧、鄭唯云 九零年代，正是瑪莎與陳德政的學生時代，那時學生的娛樂選擇不多，身上湊不出太多銅板，看電影正是青年們閒暇時光的去處。在回顧整個學生時期的電影記憶，與瑪莎看電影的影伴阿信，出場率近乎百分百，這件事在講座裡不免被陳德政狠虧一番，瑪莎只能感嘆高中男女分班的日子太沒搞頭。 …
側記／羅翊禎；攝影／謝定宇 你能想像嗎？一個穿著高中制服的學生，利用每天去補習班前的晚餐、下課後的空閒，甚至是眾人皆睡的深夜裡，悄悄地走到客廳，打開電視，轉至72、73台的音樂頻道，就像啟動與世界連結的開關，在閃爍的聲光、迷人的旋律、躁動的音符催化下，成為今日的樂評人，以音樂創作為主題的作家，他是陳…
側記／尤騰輝；攝影／謝定宇 陳德政在他今年的新書《我們告別的時刻》回顧了青春期的九零記憶，邁入四十不惑的階段，他形容人生並非電影，走到生命中場自然想回頭望，如同他鍾愛的導演王家衛所言：「前進的唯一方式是記得自己的過去。」 我們常用某個代表事件作為某個時代結束與開啟的標記，這是劃分歷史的一種途徑，例如…
採訪／戴季全 戴季全（以下簡稱戴）：我接觸音樂的方式並不是像你這麼專心的，主要場域在宿舍，用高速的內網，宿舍內網用大的分享資料匣，那時候已經有大量MP3，但最適規格也還沒底定，有時壓縮地太粗，有時比較細但檔案太大。 我認識的張懸，是在女巫店的，和五月天的關聯更稀鬆平常，我是師大附中816班的，感覺我…
文／葉維佳 《設計嘴泡‧新台客》是一本為時一年多的採訪文章集結，由藝術家、設計家黃子欽訪談臺灣的九位藝術創作者。文章最早由「黃子欽的設計嘴，泡」專欄在「Readmoo閱讀最前線」線上刊載，這次出版書中更加入多幅受訪者們的藝術創作，配合訪談攝影、理念的對話交流，形成一場充滿生命力的臺灣當代藝術展出。 …
撰文／駱亭伶 攝影／張界聰 日本攝影大師荒木經惟說過:「當你拍不下去的時候，換部相機，就會拍了。」對我來說，不管是玩相機或是吉他，我著眼的是使用不同工具產生的樂趣，從一般 3：2 比例的 135 相機，換成 1：1 正方比例的 120 相機，自然就會用另一種思維去構圖；或是抱起一把體積較小，聲音清亮…
文／閱樂書店林哲安 我玩音樂，應該有十年左右的時間了吧！ 從來沒有想過要把自己介紹給大家認識，所以我多半都是幫朋友錄音、或者是擔任支援樂手。在這過程中，我也沒有因為不打算當個專職音樂工作者而荒廢學習。我重學吉他、專研樂理與錄音工程，雖然不是學得非常好，但我很努力的自我磨練，希望能夠在這充滿壓力的社會…