文／犁客 我們曾經在〈所謂的翻譯問題，其實不是翻譯問題〉這篇文章裡聊過翻譯的難處，那回介紹的書是《譯者即叛徒？》，內容資深譯者譯書數十年的經驗與心得，有個人的工作體悟，也有許多對「翻譯」這事的想法。 就算是個完全不帶個人色彩的譯者（實際上所有人使用文字都會有自己的習慣，不過我們暫且假設有這種譯者存在…
照哲學家曼恩（Kate Manne）的說法，厭女並不是厭惡女性，而是「管秩序」維護父權。有些人認為，就算曼恩指出了值得注意的社會現象，並且值得一個詞彙去描述，這個詞彙也不該是「厭女」，因為「厭女」會引誘人往「厭惡女性」去理解，過於誤導。這些人因此主張倡議者應該改變策略，使用比「厭女」更有效的詞彙。對…
文／臥斧 ※原刊於【Medium】，經作者同意轉載 ※本文涉及《奧本海默》電影情節，請自行斟酌閱讀 諾蘭（Christopher Nolan）執導的《奧本海默》（Oppenheimer）大致可算是科學家奧本海默（Julius Robert Oppenheimer）的傳記電影──這部三小時的電影從奧本…
文／犁客 倫敦城裡街邊某家咖啡館的角落裡坐著一個古怪的老人，手上拿著一段細繩，瘦削顫抖的手指不停地把細繩打成各種奇怪的結然後再解開──這是小說《角落裡的老人》當中「神探」角色的形象。 《角落裡的老人》推動情節前進的主角看起來是書中《觀察家晚報》的女性記者寶莉，她對社會新聞中的奇案充滿好奇、自信能與凶…
「故事」有許多種不同的表現形式，從小說、散文、詩歌、音樂、漫畫等等，一直擴延到需要越來越多人參與製作的戲劇和影視作品；而在所有表現形式當中，以文字記述常是最原初的起點。 也就是說，當我們在看電影、看動畫、看舞台劇或者聽唱片的時候，倘若追本溯源，都可能發現這些作品來自文字；即使像是常被認為是「通俗娛樂…
文／犁客 大家有沒有想過，書本內頁一頁要有幾行、每行要有幾個字，編輯或排版人員是怎麼決定的？如果想過這個問題的話，或許也想過，一頁的天地（就是頁面上下方留白的空間）和頁緣（就是頁面兩方留白的空間）大小又是怎麼決定的？擴大一點兒想，就是每本書主要內容部分的「版面」是怎麼決定的？ 最基本的決定標準，當然…
文／犁客 他們不是笨蛋（有時搞不好還稱得上聰明，甚至有相當亮眼的學歷文憑），職場專業或待人處事也沒有太大問題（不見得特別優秀，但大多不會是向人借錢拉你當保人然後自己落跑、或者工作決策捅了很大的簍子結果賴給你的那種混帳），他們的收入不差（就算不是大好，也絕對高於社會平均值），但奇妙的是你會覺得他們心情…
歧視有可能出於惡意，但不總是這樣。若你把胖子乘坐公車，顯然使用了超過一人份座位空間的照片上傳到網路嘲笑，這是相當惡意的歧視，因為這個玩笑預設了應該為此負責的是胖子，而不是設計座位的公車公司。照我的分析，當胖子的鄰居叮嚀胖子「不要怕辛苦，還是多運動比較好」，就算這是出於善意，依然算是歧視，因為這說法隱…
文／愛麗絲 十三歲時，江振誠的目標是成為獲米其林肯定的廚師。多年後，當他聽聞小讀者的心願與其相同，卻告訴對方：「只要當個快樂的廚師就夠了。」從前，江振誠以為快樂是有條件的，要獲得讚美，得備受肯定，受獎項背書，以廚師為業才令人快樂，使人有成就感。「從前認為快樂是別人給的，後來才慢慢領悟，快樂從來不該向…
文／犁客 奧本海默年輕時對共產主義很有興趣。 當時年輕的知識分子對共產主義感興趣是很自然的，它的主張與古老的封建制度不同，擺脫世襲的階級，承諾社會上的每個人都能在最適合自己的位置上為大眾貢獻力量，然後大家一起開開心心地生活。不過這只是理論。目前號稱遵循共產主義的政府組織幾乎無一例外地變成極權體制。其…