把「cost an arm and a leg」譯成「高價」，讀者認為這譯法原味盡失，譯成「你斷手斷腳也還不起的金額」，讀者批評這譯法不三不四，譯成「所費不貲」，讀者認為假惺惺，譯成「花很多錢」，讀者認為毫無文采── ──翻譯也太麻煩了吧！這些都沒有譯錯耶，意思不是都一樣嗎？ 對。翻譯就是這麼麻煩。…
一個在圖書館裡挖出破破舊舊的「歐茲國」系列小說、讀得愉快，因此對遊歷各國、帶著各式各樣驚奇設定的題材產生興趣、對自己的選書眼光產生信心的孩子，長大之後，從事替讀者選書編書的工作。 這是某種奇妙美好的傳承。現在大約沒什麼人會稱那套小說為「歐茲國」、都知道那是《綠野仙蹤故事集》了，但創作故事與製作書籍的…
文／犁客 「我以前是不會參考星座那類書，後來發現，工作或生活上面遇到一些你沒有辦法輕易跨越的困難時，你會需要尋求一些外部的解釋；」鄭清鴻好像要講自己開始閱讀星座書籍的理由，不料方向一轉，「所以我就去思考說，什麼星什麼星的夾角、運行到哪裡所以有什麼影響，這個除非你專門研究，否則是不會懂的，但那些書會講…
大多數人一輩子不會遇上太多死亡事件──除非遇上戰爭、大規模意外之類「非日常」狀況──所以大多數人最可能面對的死亡事件，來自比較親近的家人朋友。 不過，也有些人，他們在工作上會接觸到許多死亡，而這些死者對他們而言全是「工作上必然會遇上的陌生人」，而非親朋好友。對，你可能會想到禮儀師或者法醫之類，但還有…
野島剛曾經隨美軍在伊拉克戰爭第一線做報導，曾經放假旅行在撒哈拉沙漠裡遇上罕見的暴風雨，曾經在學生時代到台灣邊教日文邊學中文因此對台灣留下極佳印象，曾經把兩岸三地視為自己主要的觀察領域──不過因為最近出版的新書，他明白自己可能暫時不能入境中國，或者香港。 或者，就算沒有出版這本新書，光是日本記者／社會…
對出版方而言，任何寫作者的作品都必須考慮它變成商品後的種種可能──有買有賣，這是商業運作的基本，沒有買賣行為，一家公司就運作不起來，一個行業就不會出現。 不過回頭來說，「書寫」這事常是相當個人的。無論創作者想像中的讀者是誰，第一個讀者都是自己；無論創作者的書寫當中有多少真實多少虛構，最根本的材料還是…
國中時老師指定讀《一個都不留》，當時還不清楚什麼叫「推理」，不過栞從此栽進推理世界；和許多因為嗜讀而成為編輯的出版從業人員不同，栞進入出版業時擔任的不是編輯職位，只是過了幾年，她還是因故接到了編輯任務──而且與推理有關。 身為台灣推理作家協會的理事，栞一直想要多替華文推理寫作者做點事，因此編務中讓許…
是枝裕和的電影《怪物》有幾處透露出他可能使用了宮澤賢治的典故──不知道這些並不會妨礙你對電影劇情的理解以及對結局意義的揣測，是枝裕和也沒說那幾處和宮澤賢治到底有沒有關係，但無論他是有意為之還是無意間把潛意識裡想到的某些東西放了進去，看出這層關聯，都會讓故事出現另一番滋味。 這是經典作品的力量。它柔柔…
畢業季也是求職季，求職季也是轉職季，很多公司想要「即戰力」，期望新人一進公司馬上能夠接起各種任務，但這怎麼可能哈哈哈哈哈（笑屁）。 嗯咳。現實而且正經地說，公司會視需求徵人，而求職或轉職者則視自己的能力找工作，不過很多職務真正要做的事有多少，可能得接手了才會知道，不是求職面試時的雙方沒講或沒問，而是…
「故事」有許多種不同的表現形式，從小說、散文、詩歌、音樂、漫畫等等，一直擴延到需要越來越多人參與製作的戲劇和影視作品；而在所有表現形式當中，以文字記述常是最原初的起點。 也就是說，當我們在看電影、看動畫、看舞台劇或者聽唱片的時候，倘若追本溯源，都可能發現這些作品來自文字；即使像是常被認為是「通俗娛樂…