我是先發現了「人物」，然後再創作故事的。——專訪台灣推理作家協會徵文獎入圍者何其美

發表於 2021-10-062021-10-06By 愛麗絲專訪

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愛麗絲，沒有掉進仙境的那位，a.k.a雷文克勞榮譽校友，文字就是魔法。

文字／何其美；筆訪／愛麗絲

台灣推理作家協會徵文獎今年邁向第 19 屆，早已成為台灣推理史上持續最久、栽培作家數量最多的文學新人獎項。
今年共有四篇入圍作，分別為王稼駿《願望列車》、冒業《千年後的安魂曲》、何其美《鐵皮屋裡的螢火蟲》、懶神《請收看謀殺直播》。此次我們藉文字筆訪，讓讀者一窺推理小說背後、這些創作者的故事。

問：您大多是如何發想推理小說的呢？大致上的流程是什麼？有哪些元素會是最初定下的呢？您認為撰寫推理小說最困難的是什麼？又是如何解決的呢？

答：我認為「人物」是故事裡最重要的元素，不論是推理抑或其他類型。我是先發現了「人物」，然後再創作故事的。以《鐵皮屋裡的螢火蟲》來說，這兩年來，很多香港人因抗爭運動被捕入獄，有時讀到他們與至愛分隔的新聞，都會深感痛心。這些亂世情侶到底是怎麼樣的呢？他們的愛情會如何發展下去呢？我很想了解、探索有關他或她的更多更多，於是就決定要以這樣的人物作為小說主角，於是就有了「小寧」和「我」。

人物之後，就是敍事。而敍事的起點，我大概都是從一個懸念開始的。再以〈鐵〉為例，那個懸念就是「小寧從某一日開始就沒有再探望獄中的『我』了，為什麼？」。核心懸念定了下來，身為創作者的我也很想知道背後的原因，就只好把故事寫出來了。

我認為寫推理小說最難的，就是要想「推理的梗」，諸如密室詭計、敍事性詭計、不在場證據、消失的兇器……畢竟是「推理小說」嘛，不論作者還是讀者，都會期待故事裡能出現精密創新的詭計──令人意料不及，但又合情合理、邏輯嚴謹。我認為自己這方面是比較弱的，但會盡力要求必須合乎情理，要令自己及讀者真誠相信事情真的可能會這樣發生。

如果要說有什麼秘訣的話，我想還是結合一下自身的情感會比較容易一點。我的意思是，譬如當你寫殺謀殺案的時候，就想一個你真的恨之入骨的人，那麼思考會比較活躍一點。寫小說和現實不太一樣，現實你只能控制自己的活動；寫小說你卻是上帝，你可以控制對方的活動，甚至天氣環境等等。只要你夠痛恨那個人，腦袋樂意盤演殺死對方的一千種方法，最後你大概會找到一兩種比較好的。

問：您大多是如何替角色命名的呢？在創作推理小說人物時，會有哪些現實生活的參考對象嗎？

答：通常都是直覺，需要寫到角色的名字時，我會環視四周，看看有什麼可以用。有時剛好咖啡廳前有一輛巴士劃過，就借用了車身廣告上的一兩個字命名了。

我大多創作都有現實生活的參考，此部分上面說過了，在此不贅。

問：您對推理小說的喜愛是怎麼培養起來的呢？這和您的成長經驗、家庭背景有哪些相關嗎？您平時閱讀偏好哪些作者的書籍呢？除了推理小說，還有哪些喜愛的書籍類型嗎？您認為對自己影響最大的推理小說是哪一本呢？為什麼？

答：對推理小說的喜愛，大概先源於推理漫畫吧，小時候愛看金田一柯南。後來大一點了，就尤好松本清張和東野圭吾；華文推理方面，特別喜歡陳浩基。

以類型來分的話，我還喜歡看武俠小說和純文學小說。

很難說一本影響最大的推理小說，硬要說的話，我會說宮部美幸主編的《松本清張短篇傑作選》。因為是這一本（其實一共上中下三冊哈哈）打開了我社會派推理的大門，以及之後看更多松本清張的作品。

問：您認為寫作的意義是什麼呢？您覺得寫作過程裡最困難、最美好的分別是什麼呢？未來還有哪些創作計畫嗎？

答：我認為寫作的意義在於「寫作能創造意義」。

最困難是，覺得自己寫得不好／寫不出來的時候。

最美好是，腦海中冒出「對，就是這個了。」的時候，以及有人喜歡自己的作品。

未來我希望創作一系列推理短篇，記錄當下香港「新時代」的情緒與狀態。