文／張鐵志 一段可能被虛構的歷史，一本虛構現實的非虛構書，和一份幾乎是虛構的報紙，這是這本叫做《試刊號》的小說的三個主軸。這一切非常艾可。 本書的故事背景是在一九九二年的米蘭，主角原本是一個自由作家，被一位正要創辦報紙的主編找來記錄他和這份媒體的故事。報紙有一個迷人的名字：《明日報》，因為他們想要關…
一則組織人事公告，引起我的注意──一家報社新設了「即時新聞群組」。當然，即時新聞不是新鮮事，自2000年「明日報」打出「每小時更新」的口號之後，這幾年隨著網路技術進化、手機載具的普及，即時新聞一波波襲來，早已淹沒閱讀者的知覺感官。 在科技力量的驅動下，人們的閱讀習慣變了──父兄輩那種「在固定時間、閱…
說來慚愧，「想讀者」這件事，要到2001年我進入《壹週刊》才試著開始學習，而當時我進入「編輯」這個行業已經十多年了。 台灣早期強調的是「文人辦報」的精神，記者、編輯的「小知識分子」習性也很重。新聞工作的重點，往往在展示記者對議題的批判力，而不是深究議題的內容與溝通的意義；也就是說，媒體在處理的是「記…
2001年2月，「明日報」驟然宣布熄燈，一些同事對詹宏志不甚諒解；也許，他們當初是懷抱新聞理想投奔而來的，因此而有被背叛與被出賣的感受。 然而，我倒是很清楚，自己來到《明日報》的「初心」，純粹只是在「達康」狂潮中，希冀「明日報」能股票上市，好撈一票，早日退休而已。 沒想到，「明日報」一年就倒了。接獲…
《壹週刊》是我人生職場的重要經歷。在《壹週刊》學到很多，但如果要講最重要的一件事，卻不是編輯技能，而是編輯之外的收穫。 那應該是台灣《壹週刊》創刊後半年內的事吧。當時，《壹週刊》繼承了《明日報》龐大的組織架構，黎智英也不主動調整，而是讓我們進行一場真人實境的生存遊戲──沒有表現，就整組裁撤。 在體育…
文／犁客 「因為我寫得很慢啦。」果子離說。 因為從小作文成績好，每回被派出去參加比賽也都會抱回獎項，所以果子離大學時很理所當然地念了中文系，很理所當然地成了一個文藝青年，似乎也該很理所當然地進入出版業當編輯，或者很理所當然地成為作家。「我待在職場的時間不算太長，其中大部分時間的確都在當編輯；」果子離…
文／何宛芳 「這是最好的時代，也是最壞的時代。」為狄更斯《雙城記》拉開序幕的這句名言，總是能精準而犀利的成為許多人所處時刻與處境的註解，對資深編輯、《編輯七力》作者康文炳來說，這句話拿來形容他所處的媒體大環境，也十分貼切。 「每個時代有每個時代的祝福……就是因為現在混亂，沒有規則可循，所以大家才有機…