文/臥斧 日本動畫導演富野由悠季 1979 年推出《機動戰士鋼彈》(機動戦士ガンダム)動畫影集時,收視率不算好。 當時大機器人動畫的收視族群年齡偏低,贊助廠商的玩具設計也以低年齡消費群為主,但《機動戰士鋼彈》的劇情比較寫實,所以觀眾的反應不佳,原訂的製作集數也因而被縮減。 所幸好東西還是能活下來。 完整文章
文/臥斧 1980 年美國派拉蒙影業決定拍攝《13號星期五》第一集時,想的不是「喔耶我們想到了一個超酷的殺人魔角色所以來拍一系列恐怖片吧」這種事情,而是直接單純叮噹響的一個字:錢。 派拉蒙影業之所以會覺得拍恐怖片有利潤,是因為在兩年前,亦即 1978 年,約翰.卡本特(John 完整文章
這個時代,年輕人喜歡的是《小時代》,誰在乎「毛時代」?但毛時代豈可不知?尤其精彩主戲「文化大革命」,其劇本之離奇、狂亂、激盪,以及諸角色遠離人性軸線的行為反應,都已超越編劇家所能編造想像的極限。 這齣人類歷史上空前、(但願是)絕後的大戲,小說家以為題材者不少,有的作為故事背景,側寫輕描,有的正面敘述,直接衝撞。廖亦武的《毛時代的愛情》即屬後者。 完整文章
整理/劉維人 在熱死人的七月半,桃園讀字書店繼續辦理小說家臥斧新書《硬漢有時軟軟的》新書對談。第二場與臥斧對談的對象,是先後在柯P、小英的競選短片中大顯身手,讓無數基層大眾感動落淚的影片導演盧建彰。這兩個從南部上來台北大都市的文藝中年剛好都愛運動,他們從運動中看見,硬漢們的嘗試與選擇,也許都是一個個微小的堅持累積下來的結果。也許,所謂的硬漢,其實就是我們每一個人願意嘗試下去的樣子。 完整文章
整理/劉維人 《硬漢有時軟軟的》在出書後,逗點的總編陳夏民,找了該書的兩位作者到「永樂座」獨立書店,聊三個人心中的硬漢是怎麼產生的,臥斧為什麼會想從影視角色發展出一連串的硬漢專欄,而用陰影表現筆下人物掙扎景況的插畫家目前勉強,又認為人是在怎樣的狀態下,將內心的脆弱翻轉為堅韌。 完整文章
整理/黃韻蓉、犁客 上班的時候有時得軟有時得硬,戀愛的時候有時得軟有時得硬,事實上,過日子的時候最要緊的就是知道幾時放軟、幾時強硬。該怎麼成為知道幾時該軟幾時該硬的大人?請看【硬漢相談室】馬欣X臥斧的開示! 馬欣:我覺得從事教育的大人最基本的就是不要浪費孩子的時間,他去玩和看天空都可能比你講一堆八股的東西有用,因為孩子需要培養使用閒裕的能力。 完整文章