採訪對談／黃子欽；整理／陳怡慈攝影／蔡仁譯；作品提供／小子 ➨➨上集回顧：【黃子欽的設計嘴，泡】我的工作就是要把正拳變壁咚──與設計師小子對談（一） 手工做稿有數位無法達到的溫度 我記得你以前做高雄電影節的一個作品，也是掃瞄寶特瓶。讓我想到曾經有個設計師喜歡掃描東西，掃描各種玻璃、寶特瓶，用掃描方式…
友人讀到對岸微信上一篇看標題像是宣判電子書死刑的文章（痴迷电子书四年后，我对它失去了信心），在臉書上問起我的意見。 我看了一下作者，克萊格‧馬德（Craig Mod），沒印象，Google 一下，原來是〈超小型出版〉這篇一度在我的朋友圈大量分享的文章的作者，這下我就知道他是誰了。 克萊格‧馬德是個紙…
採訪對談／黃子欽；整理／陳怡慈攝影／蔡仁譯；作品提供／何佳興 何佳興的工作室距離我的工作室僅隔兩條街，又是同行，因此這場訪談我抱持著非常輕鬆的心情進行。事前他寄給我兩份包裝著作品的紙袋，我與編輯小心翼翼拆開，袋內是他替陳明章與臺灣月琴民謠協會設計的「臺灣月琴民謠祭─北投」海報，以及他替林強設計的專輯…
Photo from Flickr by Nathan Wind 文／茂呂美耶 日本人在二十歲會面臨兩個重要的節日，一是成人式，另一是當事人過二十歲生日那天。同樣是二十歲，兩者的意義卻有微妙不同，前者算是正式踏入成人世界的一種入伙儀式，後者只是每年必定會迎接一次的日子。 但是，日本的「歲」字有「才」…
上接前文「易讀性的基本法則（二之一）」。（我發現兩篇寫不完，現改為三篇。：P） 五、所有排版元素都應該放在一種想像的參考線上 紙本書頁面上我們可以畫出隱形的參考線，作為安排頁面元素放置、對齊之用。 即使是一本最簡單的書，在一個跨頁裡也可以畫出至少七條參考線。這些參考線控制版心永遠保持在頁面相同的位置…
上篇談易讀性，說的是如何讓讀者忘記「我正在看字」這件事，因此可以把全副心神專注在內容本身，不要浪費力氣去辨讀字體。這在版面編排可說是唯一的原則。符合這個原則的版面不可能難看，不符合這個原則的版面，就算美也是失敗。那麼怎麼做才能有易讀性呢？ 幾個重要的注意事項條列如下： 一、版面記得要留適當邊界 文字…