文／臥斧 ※原載於【Medium】，經作者同意轉載 ※本文涉及電影《刺激1995》情節，請自行斟酌閱讀 有機會分享小說創作或故事閱聽經驗的時候，俺大多會強讀故事的「主題」很重要；但老實說，俺也認為俺常常沒能讓每個聽眾都明白俺在講什麼。 除了俺的表達能力仍需加強之外，會出現聽眾不明白的情況，常有幾個原…
文／臥斧 ※原發表於【Medium】，經作者同意轉載 在教授推理小說創作的課堂上，提到角色設定時，俺大多會提醒同學注意一事：設定主角的職業和個性時，要先想想這個主角為什麼要去查故事裡那樁案子？ 其實驅動主角行事的合理動機，是創作所有故事都要思考的，不過因為講的是常會以調查某樁案件當情節主軸的推理小說…
假設我要你猜我郵局帳戶裡有多少錢，你猜錯了，代表你的說法不成立，然而你並沒有真的做什麼不該做的事。假設有人私底下知道我的存款金額，並擅自公開，他的說法可能成立，但並不恰當，因為侵犯隱私。 一句話要出問題，至少有兩種方式：這句話不成立，或者這句話不恰當。不成立指的是說法在內容上不符合事實或價值，不恰當…
文／臥斧 原載於【Medium】，經作者同意轉載 ※本文涉及電影《黑暗騎士》情節，請自行斟酌閱讀 俺一向認為故事的「主題」相當要緊。 授課或講座談到小說創作時，組成故事的五個元素當中，「主題」常是講了之後聽眾可能不大明白的部分，就算舉了經典小說或影視作品為例，也不見得馬上可以理解──「前提」是故事開…
文／臥斧原載於【Medium】，經作者同意轉載 有時被問到自己寫的故事裡某個角色是怎麼設計出來的，俺會不大確定該怎麼回答。 會被問到的大多是主角或重要配角，他／她們的出場時間長、戲份多，也比較容易因為面對不同衝突而讓讀者看到他們個性的不同面向；俺大多也在擬大綱之前就寫好這些角色的簡要設定，如此才好確…
文／法蘭克‧卡斯基爾博士；譯／姚怡平 《陰屍路》一劇中的角色困在住家中、農場上、監獄裡，甚至是看似安全的社區（如終點站和亞力山卓社區），他們的生存面臨確知的威脅。我們著迷於劇中角色之間的關係與生存方式，不計其數的部落格、書籍、文章企圖回答以下的問題：「為什麼我們會喜愛《陰屍路》？」喪屍片──尤其是《…
文／劉芷妤 歷年出版經紀與版權人才研習營都是深受各出版社編輯、版權人期待的一期一會，可以在台灣就認識來自世界各地的出版人，暢談各國文化、書市的差異，這是在兵荒馬亂的各國書展都難以做到的。 2018第六屆版權營，同樣邀來世界各地的出版人，他們有的是成功將手中的故事賣到全世界的版權代理，有的是買下台灣好…
文╱羽茜 總是要經歷過一些事情才懂，懂自己當時其實不懂的事，甚至很多事情現在也不懂，我開始明白，沒有經歷過的都是想像。 二十幾歲的時候，有幾個三十幾歲的朋友，那時我們聊天，我都用一種「我想我懂」的方式回應。不管是育兒教養、婆媳婚姻、職場家庭，每一件事我都有自己的看法，而我也覺得，發表自己的看法是最有…
文／廖振凱 我們都得承認，國內電視環境已經全面敗退的事實。台灣自製的電視劇，即使有零星亮點，仍處於最壞的時代。雖然大環境悲觀，但也因如此，很多機會和新平台冒出頭來了，對年輕一輩的創作者來說，反而是最好的時代。可是機會難得，把握得住與否，完全就看「說故事的能力」了。而故事的首要根基——編劇，卻往往是國…
文／史比野塔 走出戲院，回想起剛才在黑暗空間的種種：燈兀自亮起，演員在舞台間穿梭。你有意識地來到，卻不自覺地進入導演及演員創造出來的幻覺，聽著看著他們構築起的故事。演員散發出的身體能量成為此刻混沌的靈光。不論感到喜悅、悲傷或憤怒，都將在步出幻覺後得到新生。 創造這一切的源頭之一，便是來自劇本。而賦予…