文/臥斧原載於【Medium】,經作者同意轉載 有時被問到自己寫的故事裡某個角色是怎麼設計出來的,俺會不大確定該怎麼回答。 會被問到的大多是主角或重要配角,他/她們的出場時間長、戲份多,也比較容易因為面對不同衝突而讓讀者看到他們個性的不同面向;俺大多也在擬大綱之前就寫好這些角色的簡要設定,如此才好確認他/她們在某些情節裡是否可以負擔推動劇情前進或轉折的任務、不至於出現生硬的彆扭姿態。 完整文章
文/劉芷妤 歷年出版經紀與版權人才研習營都是深受各出版社編輯、版權人期待的一期一會,可以在台灣就認識來自世界各地的出版人,暢談各國文化、書市的差異,這是在兵荒馬亂的各國書展都難以做到的。 2018第六屆版權營,同樣邀來世界各地的出版人,他們有的是成功將手中的故事賣到全世界的版權代理,有的是買下台灣好書的外國編輯,他們聚在一起,究竟都聊什麼呢? 來自德國的Tim 完整文章
文╱羽茜 總是要經歷過一些事情才懂,懂自己當時其實不懂的事,甚至很多事情現在也不懂,我開始明白,沒有經歷過的都是想像。 二十幾歲的時候,有幾個三十幾歲的朋友,那時我們聊天,我都用一種「我想我懂」的方式回應。不管是育兒教養、婆媳婚姻、職場家庭,每一件事我都有自己的看法,而我也覺得,發表自己的看法是最有幫助的。 完整文章
文/廖振凱 我們都得承認,國內電視環境已經全面敗退的事實。台灣自製的電視劇,即使有零星亮點,仍處於最壞的時代。雖然大環境悲觀,但也因如此,很多機會和新平台冒出頭來了,對年輕一輩的創作者來說,反而是最好的時代。可是機會難得,把握得住與否,完全就看「說故事的能力」了。而故事的首要根基——編劇,卻往往是國內電視劇中最弱的一環。 時至如今,我們終於等到一本針對電視劇而寫的編劇書。 完整文章
文/史比野塔 走出戲院,回想起剛才在黑暗空間的種種:燈兀自亮起,演員在舞台間穿梭。你有意識地來到,卻不自覺地進入導演及演員創造出來的幻覺,聽著看著他們構築起的故事。演員散發出的身體能量成為此刻混沌的靈光。不論感到喜悅、悲傷或憤怒,都將在步出幻覺後得到新生。 完整文章
文/布蘭登.山德森 吉姆破門而入,衝進了惡棍巢穴。流氓們都站了起來,吼聲如雷。吉姆飛身而上,怒氣滿滿的拳頭如狂風暴雨。他朝著其中一個流氓揮拳,流氓擋了下來。吉姆又揮了一拳,流氓又擋了下來。他非常憤怒,像砍樹的樵夫一樣,一拳把那個流氓打倒在地。另一個流氓踢了一腳,吉姆格擋住了,回踢回去,那個流氓倒地不起。然後…… 完整文章
文/犁客 2017年4月19日,我們在攝影棚採訪林奕含。 拍攝採訪前與林奕含往來討論細節的信件裡,最常看到的字辭,就是她說「抱歉」──為了自己對採訪所做的規劃抱歉、為了向我們詳細詢問流程道歉、為了約定的時間太趕或太遲抱歉,為了她根本沒有造成的任何困擾道歉。 完整文章
編譯/黃彥霖 猜猜這是誰? 答案揭曉,這是《飢餓遊戲》裡的凱妮絲.艾佛丁(Katniss Everdeen)! 這張畫像是紐約布魯克林的數位藝術家戴維斯(Brian Joseph Davis)的作品,出自他從 2012 年就開始的「Composites」人物肖像計劃。不過別搞錯了,這可不是看著珍妮佛.勞倫斯(Jennifer 完整文章