《麥田捕手》作者沙林傑說：「在成為一位作家之前，你首先要是一名讀者。」自己不是作家，身為一位編輯人，我只能自勉：「在成為一位好編輯之前，你首先要是一名好讀者。」 編輯應該是一位「專業的讀者」，他除了像一般讀者直覺感受文章的好壞之外，也要有能力分析一篇文章為什麼好或壞，甚至在工作方法上，還能大致理解一…
一挺隨意擺置的五○機槍，兩位姿態僵硬的士兵，國防部為營造形象的臉書貼圖，被批評為姿勢不標準，不夠專業。台灣近半數成年人口有服役的經驗，這樣的照片自然難逃法眼；但與其說軍方造假，我毋寧認為他們是誠實的。 說溜嘴的話，大抵是真話。從這個角度看，軍方這張照片是太真實了，它幾乎毫不掩飾、精準地揭示了台灣軍隊…
「現在的年輕人⋯⋯」、「咱台灣人要⋯⋯」、「中國人不容⋯⋯」⋯⋯。我不喜歡「全稱」用詞，甚至感到厭惡，並不僅僅是它在語意上的不精準，更在於它的不道德與邪惡性。 「全稱」用詞幾乎是一種語言的本能傾向，因為對腦神經而言，它簡單、流暢、節能。以致於，「全稱」用詞往往也是反智的，它抹平了事理的複雜脈絡、模糊…
「不管用戶是否使用産品，但是他買了，滿足了自己內心的焦慮，就是産品的功能之一；『買了不看』是媒體人的思維，是傳播衝動的心理作祟。」 當初讀到《羅輯思維》的羅振宇這段話，心臟跳動了一下。羅胖是勇於挑戰社會既有認知框架的人，他的論點縱使是錯的地方，也常常可以帶來一些思考與討論。 「媒體人思維」、「傳播衝…
年輕時，在報社擔任記者，時間是寫作無情的敵人。 截稿時段趕稿的壓力，雖然訓練出俐落的新聞寫作節奏，但年歲增長，益發覺得後遺症不小。 後遺症的源頭，是養成受截稿期制約的慣性，「以結束為開始」來趕稿，不到最後截稿日兵臨城下，總提不起勁認真以對。 擔任編輯工作後，自己也深受其苦，發現這也是在多數同業身上常…
好的文章如同一隻刺蝟，每個讀者也都能從自己的個人視角，看到銳利而明確的一面，而最柔軟、深情的部位，只有作者心知肚明。 從編輯人的角度來看，董成瑜《華麗的告解》與房慧真《像我這樣的一個記者》先後出版，提供新聞業界許多值得討論的課題。 其中，「採訪力」應該是第一課吧，因為她們不只展示高超的採訪技法，更無…
在農地裡每天都可以看到各種生物的競和。我撒下一道一道胡蘿蔔種子，這種被日本人稱為「人蔘」的作物，是從南亞傳到中國，再透過移民輾轉傳到臺灣來的。而在我一離開就會進入覓食的白尾八哥群，則是籠中逸出及放生導致迅速繁衍的物種。牠們和樹叢間成群結隊的烏頭翁食性有重疊之處。烏頭翁只活躍在台灣東部與南部，牠們總是…
要當作家，何不先來當記者？ 這不是媒體業的徵人廣告，這是給寫作者的真心建議。 寫作很容易開始，臉書時代人人都在寫作；吃喝玩樂、春櫻秋楓、童年往事、時局跌宕，無不是題材。 但寫作卻也往往走不遠，很快，我們就陷入瓶頸。困難之處不是「怎麼寫？」而是「寫什麼？」 所有的「寫作」都涵蓋兩個基本面向：形式與內容…
這幾年為了學習報導寫作的相關知識，陸續買了一些劇本寫作指南回家參考，結果一路讀來，總覺收穫有限。畢竟，劇本寫作立基虛構，人物盡可典型完美、情節盡可曲折離奇、場景盡可生動多變；然而，報導寫作若要借用這些手法，必然立即動搖新聞基於本真的命脈。 束之高閣多年，日前寫了〈寫人的人：特寫片段的董成瑜，寫盡一生…
人物特寫是一種「定位寫作」，不同於傳記企圖「寫盡一生」，在三、四千字的雜誌報導稿裡，一位寫作者只能汲取人物生命的片斷──不只是時間的片斷，更是性格面向的片斷。 這種片斷不難捉摸，但卻充滿了不確定性。它不隨機，但呈現的面貌卻是多樣的組合。 當我們反顧自己的人生就不難理解，對複雜的生命要「一槍斃命」的定…