文／銀杏子 日本動畫導演新海誠擅長將「奇幻」與「寫實」相互結合，使得即使是深沉、往往令人不敢反覆思考的現實議題，也能被賦予生生不息的力量，引導我們不再逃避，願意正視與思索──這是我欣賞新海誠作品的原因之一。台灣是個地震繁多的小島，921大地震是許多台灣人共同的惡夢，相對地，日本的地震規模更是不容小覷…
文／楊佳嫻 「代」是個複雜字眼，是時間，暗號，是牢籠、圍牆或武器——魯迅〈風波〉裡九斤老太太正罵著：「這真是一代不如一代！」當然，曾孫女眼中，她就是個「老不死的」——這種相互貶低的戲碼在家庭、社會、文壇等不同名稱的劇場中，一代又一代上演。然而，也是魯迅，他自我界定，「自己背著因襲的重擔，肩住了黑暗的…
文／森繪都 大家好，我是《Colorful~借來的100天》的作者森繪都。 我很高興這一次《Colorful~借來的100天》能夠在台灣出版。首先要對所有協助本書出版的相關人士至上謝意，接下來就來回答大家感興趣的這些問題。 Q1：《Colorful~借來的100天》是出版於1998年的作品，至今已將…
文／潘壘 在法國人統治之下，越南的殖民地色彩和藝術氣氛一樣濃厚，華僑的待遇並不見得比越南人好。因此，我從小便對法國人──對一切暴力與權勢都懷著一種仇恨的心理。每當我在街頭看見同胞們被那些紅臉的警督凌辱，我便止不住渾身發抖；這種刺激一方面不斷的使我增強要做個強國子民的信念，同時亦使我萌發一種近乎瘋狂的…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 警察小說在日本成為顯學不過十餘年的時間，從脈絡上來看，1990年代較偏向冷硬派風格，例如大澤在昌的「新宿鮫系列」、逢坂剛的「百舌系列」，當然另有更早的歸屬於社會派推理，甚至被視為旅情推理（！）的鮎川哲也「鬼貫警部系列」、清張的早期作品，其他也有高村薰的「…
文／陳偉毓 主角意外開啟了一個能力，他只要觸碰到對方的皮膚，就能夠輸入指令，讓對方的某部分器官瞬間脹大、扭曲、旋轉，就如同馬戲團小丑在手中把玩的長條氣球般脆弱。在讓那個慣老闆頸部旋轉半圈、意識到這悽慘死狀是自身所為之後，主角便開始了他的殺手生涯──這是陳浩基最新出版《氣球人》的初章設定。 雖說是最新…
文／廖偉棠 要紀念加西亞．馬爾克斯，無論多麼隆重其辭都不為過，歐巴馬、柯林頓和普京難得一致地都表示了喪失世界文學大師與摯友的哀悼，做為魔幻現實主義文學的第一大海外殖民地的本國，我們當然也應該有恰當的禮數。目前我看到最準確的致哀是：「沉重悼念中國作協主席馬爾克斯」，來自一個作家的微博，今天去找已經找不…
文／Ahmed Saadawi（阿荷馬德．沙達威） 騙徒 ◆1 拾荒者哈迪熱衷於在他說的故事裡加入寫實橋段，好讓敘述更引人入勝。他會背下所有相關細節，每次他說起自己身上發生的故事，都會加入這些橋段。他正在埃及人阿濟茲的咖啡廳，坐在緊鄰落地窗一角的沙發上，撫摸自己的八字鬍和零亂的落腮鬍，然後拿著一支小…