文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 警察小說在日本成為顯學不過十餘年的時間，從脈絡上來看，1990年代較偏向冷硬派風格，例如大澤在昌的「新宿鮫系列」、逢坂剛的「百舌系列」，當然另有更早的歸屬於社會派推理，甚至被視為旅情推理（！）的鮎川哲也「鬼貫警部系列」、清張的早期作品，其他也有高村薰的「…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 臥斧在節目前的溝通時表示，《64》他想談的是貫穿整本書的主題：組織。 我想起第一次讀這本書的十多年前，當時最深的體會是男主人公三上調到公關室、高升東京警察廳夢碎，內外交迫下奮戰不懈，在個人心態和未來道路中有所突破的過程，也許是我自身在職場上處境的投射，覺…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 我向嘉漢及聽眾們坦承，《單向度的人》是近年來少數重新喚起我內在的激動與熱血的書，我甚至坐不住。尤其本書共三部的第一部第三章〈不幸意識的征服：壓抑性的反昇華〉談文學與藝術存在的必要性與危機，更是深有所感。由於社會角色、個人經濟考量或已內化的目標導向，若非從…
文／亞瑟．叔本華；譯／張寧 社會就像一團熊熊烈火，明智的人透過與其保持適當的距離來取暖。 毫無疑問，構成幸福的首要因素便是能夠自我滿足，感到萬物皆備於我，無所欲求，並可以說出「我的擁有就在我身」。亞里斯多德曾說：「幸福意味著自我滿足」，這句話值得反覆玩味。事實上，尚福爾[1]的絕妙警句也表達了同樣的…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 忘了在哪裡讀到的文章，説張愛玲是那種典型的長頸鹿女孩，星期一刺到腳掌，星期六才有（能）反應。 這個譬喻用來形容世界上佔百分之二十五的內向性格者再適切不過。 如果你成長在一個外向性格者佔多數的家庭，而這個世界又多半以夠不夠「快」、「積極」、「主動」、「合群…
文／松井忠三（無印良品會長） 各位是不是看過，有人在辦公桌上，把文件或檔案夾堆得很高，好像隨時都會崩塌？是不是看過，有人在座位四周把紙箱堆得像城牆一樣呢？我想，任何公司至少會有一兩張辦公桌，有這樣的情形吧。 過去，無印良品的總公司，也有很多人的辦公桌是這樣的。 桌面上放了一堆資料，只剩下約莫一張紙大…
文／張亦絢 《沉默小提琴》出版後，有說法國文化圈「每個人都在問這個喬莫．卡布列是誰」──「每個人」當然略嫌誇張了，不過由此可見轟動的盛況。台灣南方家園出版社在二○一五年即出版了卡布列的《河流之聲》，卡布列在台灣，不是陌生的名字。令人大感驚訝的是，小說技藝不凡的卡布列，從《河流之聲》到《沉默小提琴》，…
文／楊虔豪 如本書作者法蘭克．阿倫斯一樣，轉眼間，我也同樣當了四年的「首爾人」。早年還在念大學時，是寒暑假往返採訪與佈線，畢業後就一頭栽進這「動感」國度，以全職的駐韓獨立記者身分在首爾生活。 每天背著筆電、攝影機，手上拿著三星平板電腦，搭著全世界最便捷的地鐵系統，穿梭在這城鎮的各個角落，挖掘故事、與…
文／費南多．薩巴特 我們最根本的利益在於讓社會成為真正的社會。社會的穩定不在於放棄個人利益，而是應該時刻牢記：保衛我們最根本的利益。 很明顯，個人與國家的辯證遊戲總是處於失衡，天平往往向兩極之中的一方傾斜，而無論倒向哪一方都會帶來危害。當個人佔據明顯的優勢，社會集體的和諧就會破碎，沒有人會去關心那些…