文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 本集節目繼續介紹「2022台北文學季」焦點單元——「國際作家」陳冠中先生的近期作品《北京零公里》。 每年由台北文化局主辦、《文訊》規劃執行的「台北文學季」都精心準備了數十埸活動、展覽，歡迎關注、參加！ 「經典也青春」非常榮幸能邀請到與冠中先生熟識，不僅一…
生活在台灣，如果你在解嚴之前接受國民教育，可能會覺得我們的國家強盛了五千年但從19世紀接到20世紀的時候一直被全世界欺負。如果你在解嚴之後接受國民教育，可能看法就會不大一樣，甚至會發現學長姊們認為的那個「我們的國家」，其實好像，呃，那個是「我們的」國家嗎？ 權力階級創造替自己有利的歷史，掌權人士宣傳…
文／蘇曉康 紫禁城乾清門西側路北，有個養心殿，著名的「垂簾聽政」遺址。東西兩宮太后坐在皇帝（同治、光緒）後面聽政，中間設置數重紗屏隔開。據說現在還是按當年原樣布置。清朝祖制不准婦人干政，以簾子垂下隔開，表示聽政的太后不在朝廷上，照現在的說法，是「不好意思」。 這個政治遺址被原樣保留下來，或許是某種無…
有些人從小立志賺大錢，有些人看起來只喜歡做夢；有些人會利用組織獲利有些人會因為組織受苦，而有些人只希望夜半之際，能有個地方提供溫暖肚腹的食物，讓心也覺得偎得上一些溫度。 閱讀的好處，就是可以選擇協助自己達成目標的工具書、完備自身概念的理論書、提供各式不同人生以供內省或參照的小說，或者在疫病肆虐期間不…
文字／詹姆斯．格里菲斯；譯／游擊文化；筆訪／愛麗絲 防火長城是該國碩大無朋的審查機制，也是宣傳管道，本書談的正是它的歷史與發展，同時也將論及它的觸手是怎麼伸出中國，影響廣大的網際網路，還有，多少國家非但沒有抵制，還積極為其國內的網際網路引進這套控制到滴水不漏的模型。 本書不可能在中國本土出版，所以我…
文／保羅．索魯；譯／余佑蘭 過去，我常常對那些在書店面對汗牛充棟的旅遊書而不知所措地問「為何會有這些書？」的人表示同情。直到最近我才感覺到，這是個耐人尋味的問題。旅遊書對我而言似乎總有點不登大雅之堂。為何介紹這個國家？理由何在？重點是什麼？這類旅遊通常乏善可陳，它不過是作者尋找寫作題材的藉口罷了──…
文／ 阿潑 第一次由香港進廣東時，我選擇搭乘巴士入境，這是因為我對「邊界」著迷，也對跨越「一國兩制」分隔線感到好奇──這兩地分明是同個國家，卻有邊防界線。 開往「內地」的巴士站，就在機場旁，車站非常簡單，只是一層水泥間，外頭立著幾根通往南方城市的指示牌。十多名乘客百無聊賴地等著站務人員的乘車呼喚，沒…
文／林慕蓮 街上的轉角處，我看到一位淚流滿面的女士被警察盤問；她無意中犯的錯，就是戴上一個廉價的白色口罩。這種口罩通常是在霧霾嚴重或者罹患感冒的時候使用的。但由於之前的抗議者曾經戴上口罩來無聲地抗議環境汙染，現在僅僅只是戴上口罩就讓她成了可疑分子。 如此一來，整個城市都變成了當局的閱兵場，讓政府顯示…
側記／尤騰輝；攝影／謝定宇 陳德政在他今年的新書《我們告別的時刻》回顧了青春期的九零記憶，邁入四十不惑的階段，他形容人生並非電影，走到生命中場自然想回頭望，如同他鍾愛的導演王家衛所言：「前進的唯一方式是記得自己的過去。」 我們常用某個代表事件作為某個時代結束與開啟的標記，這是劃分歷史的一種途徑，例如…
文╱野島剛；譯╱張惠君 我不知道看過〈翠玉白菜〉多少次了，但每次到訪故宮，還是會去看一眼。為什麼呢？在故宮所有的展區中，沒有其他任何展覽品會有這麼多人圍在四周仔細觀賞。為什麼仔細觀賞？那是因為實物比想像中的小多了。長十八．七、寬九．一、厚五．○七公分，大概只有成人的手掌這麼大。想像中的樣子，會是像一…