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【經典也青春】自由自在的隨興之心（筆）——李靜宜談向田邦子的《女人的食指》

文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 2006年在麥田任職時，向日方取得正式授權出版向田邦子的《父親的道歉信》，以及後續五、六本著作。 這其中有幾個緣由，遠因是1981年，向田在來台灣進行寫作取材飛往高雄的班機上，因飛機失事喪生。這場當時震驚台日兩地的苗栗三義空難，成為連日的新聞報導焦點，而我也想起自己幼時跟著父親讀報，多次讀到過向田女士的文章，心中感到惻然。 完整文章
專訪

「我想用小說處理現實無法解決的問題。」——專訪《抱歉，我討厭我的孩子》作者四絃

「我想用小說處理現實無法解決的問題。」——專訪《抱歉，我討厭我的孩子》作者四絃
Photo Credit：鏡文學提供
文／愛麗絲 「我覺得她就像我媽，儘管過了五十年還是覺得自己很卑微。」四絃過往書寫 BL、婚姻、愛情等題材，這回撰寫《抱歉，我討厭我的孩子》，她將目光擺在母女、婆媳等女性與其周圍角色，在社會框架與彼此拉扯間的血淚斑斑。書中四位女性，各自身處不同深淵，彼此卻如代代相傳般環環相扣，彷彿困在同一片荊棘之地，稍加拉扯便落下滿地血痕。 完整文章
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【經典也青春】極致的愛在受苦（虐）中完成——蔣亞妮談谷崎潤一郎的《痴人之愛》

文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 「大正浪漫」、「大正摩登」這兩個詞，是日本近代極力實踐脫亞入歐、崇尚西化行動巔峰時期的最佳詮釋。然而這個時候，卻是有「大谷崎」之稱的唯美主義文豪谷崎潤一郎，以早期代表作《痴人之愛》宣告回歸日本傳統美學的起點。 這部讀日本文學的人無法忽略，探討男女之愛的劃時代作品，邀請到新生代備受矚目的散文作者蔣亞妮領讀，摘要如下： 完整文章
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【經典也青春】人生盡是一場接一場的大考——楊憶慈談張愛玲的《小團圓》

文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 談《小團圓》很難。 一則是太多人談過，一則是隨便從哪個線頭拉出來，例如當時的時空背景、張愛玲的身世、母女關係、父女關係、張愛玲和胡蘭成的愛恨糾葛、張愛玲的親情、愛情與金錢觀，都不可能在短短的22分鐘節目裡講清楚。 完整文章
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抱歉，我討厭我的孩子

Photo credit： unsplash
文／吳曉樂 直到由丈夫口中吐出主角的名字杏芬，我才暫時從故事裡的「我」掙脫出，爭取到喝茶喘氣的餘裕。太驚人了，第一人稱單數果然最是魔幻，尤其是從一肚子壞心眼的人物發動，就彷彿是附魂在別人的身體上，目睹一切，卻又倖免於難。讀小說，有時就圖這酣暢痛快。四絃是近年內我看過最慎重看待「母愛」二字的作家，因為慎重，才可以挑出過往世俗母愛文本裡充斥的自欺、破綻與前後矛盾。 完整文章
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【讀者舉手】身為女性的「被看見」與「看見自己」

【讀者舉手】身為女性的「被看見」與「看見自己」
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文／寓言家 《倒數五秒月牙》的兩個主角原本是研究所的同學，出生台灣卻到日本工作的林妤梅，和出生日本卻到台灣工作的淺野實櫻——在跨越文化、空間、性別後——兩人之間，存在的到底是什麼樣的距離？身為女性在不同的身份，不同的國家，到底如何被看待，又是如何看待自己？ 關於台灣的「梅」和代表日本的「櫻」 完整文章