日文版發行於2011年的《千代子》，是宮部美幸的短篇集作品，書中收錄的五篇小說，在故事及角色上均沒有任何關連，因此與她大多數短篇集採用的連作形式並不相同，如果以各篇最初的發表時間來看，相隔最遠的兩篇，甚至還相差了十一年之久，因此也使我們大可將這本宮部自選的短篇集，視為她在獨立短篇創作領域中的一次世代…
里長伯的多才多藝（？）mooTube的觀眾都明白，而本集mooTube會讓大家更進一步知道：自己原來的明白，其實還不夠明白。 這回的故事從里長伯和愛麗絲的日常「答喙鼓」開始，雖然兩人因防疫之故都戴著口罩，但相互吐嘈仍然呈現了令人心安（咦）的感覺；但沒過多久，我們就會發現，里長伯不但在這段時間新技能G…
故事的主角面對衝突、做出對應行動解決衝突，就會開始發展出情節──很多教人寫小說的書都會提到這個概念。而主角要解決衝突，大概有兩種方向，一是從自己原有的知識技能裡找出對策，一是學習或體悟新的知識技能；當然你可能認為「逃走雖然可恥但是有用」，但這個選項其實也是衝突的解決方式之一，選了這個之後還是要靠原有…
閱讀馬拉松，是Readmoo讀墨電子書將閱讀遊戲化的嘗試，搭配主題選書，讓讀者體驗閱讀競賽的樂趣，也和我們一起用閱讀理解世界。 閱讀馬拉松的參與者，讓出版社對「讀者讀什麼？」「讀多久？」以及「讀者在哪裡？」有了想像。現代的注意力戰爭中，為什麼總有些讀者能累計驚人的閱讀時間、名列前茅？這些人到底都在什…
文／張筱森 令和的第一本宮部小說──這是日本出版社給出版於二〇一九年七月的《再見的儀式》的文案之一。歷經昭和、平成、令和，三個年號的更迭，或是一九八七年登上文壇，三十二年的寫作生涯，不管那個說法都讓人深刻感受到宮部美幸的長青。而日文原書（出版社為河出書房新社）書腰上的「宮部美幸的新境界」並不全然是句…
文／宮部美幸；譯／李彥樺 我仔細查看申請機體回收時的填寫資料，發現哈曼的持有者並非個人，而是一個稱做「野口奉公會」的團體。原來這名少女只是一個職員，攜帶了會長的委託書，前來辦理老舊機器人的報廢手續。 根據資料中附上的申請人 ID 個資，這名少女的年紀只有老舊機器哈曼的五分之一而已。像她這個年紀的年輕…
很多早早就讀奇幻小說的台灣讀者，可能從沒想過，「魔戒」和「哈利波特」系列電影會紅到讓「奇幻」成為國內讀者熟悉的類型之一；一個從小接觸大量日本推理小說、主修日文、喜歡日本近現代文學家的女生，可能也從沒想過，自己後來會進一家以「奇幻」為名的出版社當編輯。 事實上，許多「類型」元素是現實當中某些東西的誇張…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 「有時只是人影落在水面，便足以令魚逃走。」 日本推理小說天后宮部美幸的複線寫作中，有一個重要的特色是處理日常生活結合社會事件的解謎，且大多由業餘偵探登場，例如《誰？》這部作品，便是由在大企業今多集團廣報室任職的杉村三郎，調查一起交通事故。 交通事故的受害…
連假將至，要嘛就好好規劃，要嘛就趁機回顧，或者，要現在好好地規劃，未來才能好好地 回顧，否則時間一過回頭看，常常自己看了什麼都不知道（望向里長伯）。 也因如此，特別關心大家閱讀生活的Readmoo讀墨電子書，每年底推出的「年度閱讀報告」就相當重要，不但可以看到全站的其他讀者到底多能讀，也能看看自己今…
有些人的快樂是「每天準時下班」這類小小生活目標，有些人的快樂是「把快樂分享給世界上其他人讓所有人都能快樂」這類宏大生命願景；雖然有小有大，但「快樂」本身沒有什麼優劣之分，重要的是，「快樂」不是個空泛的東西，它其實很具體，每個人都可以參考別人的地圖，但每個人也都得找出自己的道路。 因為從家庭、學校、國…