專訪

「我把人物放在那樣的背景中，他們就自己跑活了起來」——專訪《五神傳說》作者洛伊絲．莫瑪絲特．布約德

「我把人物放在那樣的背景中，他們就自己跑活了起來」——專訪《五神傳說》作者洛伊絲．莫瑪絲特．布約德
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文字／洛伊絲．莫瑪絲特．布約德；譯／奇幻基地編輯；筆訪／愛麗絲 二十年前（或十五分鐘前；時間真的只是一個相對感覺），在我坐下來為《王城闇影》寫第一個字的時候，我對於一本書會在地理、語言和時空上有多麼大的跨度還沒有概念，因為單單是努力將把每個「下一章」給寫到底都已是十足挑戰。 當然，我也不曾想像自己竟要對遠在台灣的讀者來說明這一切，但想來緣分就是如此。 完整文章
專訪

「只要有創作的機會，我都很喜歡。」──專訪陶晶瑩

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「只要有創作的機會，我都很喜歡。」──專訪陶晶瑩
攝影／江民仕
文字／陶晶瑩；筆訪、整理／犁客 「媽媽半夜趕劇本的寫作身影，在我生命中是很重要的一副景象，可能也帶給我很大的影響。」陶晶瑩說，「我從小比較安靜，大部分的時間都花在閱讀。」 先以歌唱出道，再以主持見長，1999年，陶晶瑩出版第一本書，成了暢銷作家──但這並不是一時興起提筆就有的結果。 完整文章
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我會覺得自己在做的，與其說是寫作，更像是心理治療

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文／宋尚緯 0 雖然整本詩集只有一首寫給阿存的詩，但這本詩集獻給他，謝謝他的陪伴，因為他我才能走過許多陰翳的低谷。希望我也能夠陪他走過他的陰天與晴天。 1 回過神來，距離我出上一本詩集居然也已經將近兩年了。因為要整理詩集的關係，我將這兩年間寫的作品全部重新整理了一遍，回顧了一下自己寫了什麼，修正作品中邏輯錯誤的地方，或者更正一些字詞的小瑕疵。一邊整理，一邊也看到了自己在這些年間的改變。 完整文章
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「情緒化的文字」與「刺激讀者情緒」完全是不同的事

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文／大澤在昌；譯／邱振瑞 小說是傳達訊息的手段，所以內文非具邏輯性不可──這是最基本的工夫，但可不止如此，小說的文章也是一種法寶，能夠刺激讀者的情緒，臨近高潮時讓讀者捏把冷汗、心跳加速或感動不已，這就是它的厲害之處。儘管如此，我想各位都能夠理解「情緒化的文章」跟「刺激讀者情緒的文章」是不同的。 完整文章
朱家安不要偷懶了

從論文寫作到吵架策略的實用祕笈

從論文寫作到吵架策略的實用祕笈
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《論文教室》是一本對話體的寫作書，以教授和「作文差勁男」之間的對談，有系統地說明寫論文的技術。 以知識型的書來說，我一直不喜歡讀對話體，特別是那種一個角色扮演「老師」，另一個或多個角色扮演「學生」的。 明明是知識型的書，講生物學、數學或理論物理，又不是要講故事或劇本，為什麼會出現對話體呢？在我的想像裡，這些書八成這樣誕生的： 完整文章
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寫作者的生活

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文／李維菁 前陣子住在附近的一位出版界朋友，撞見了晚餐過後我一人逛超市，左手提衛生紙、右手拎塑膠袋大包小包走回家的模樣，他在大笑聲中二話不說拿出手機拍了下來，貼在臉書上。他寫著：「原來作家也會提大包小包的衛生紙，大街上。」這就是我生活的寫照了，不寫字不準備資料的時候，和這城市所有普通小民活得一模一樣，逛超市、清掃、散步、去小 7 繳費或在家敷臉發呆。 完整文章