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【經典也青春】演員不用演？鏡頭不用特別講究美感和連續？ 一一詹正德談大衛·馬密的《導演功課》

文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 領讀人686兄強調這是導演大衛．馬密的一家之言，當然其他還有各種不同路數的導演觀點與做法。 那麼，為什麼我們仍然要極度重視馬密（《郵差總按兩次鈴》編劇、《遊戲之屋》導演）這本小小薄薄的書所揭櫫的看法呢？ 其一，裡面有給初學者的基本功，對於入行者一段時間的人也有很多提醒的作用。 不僅電影從業人員受益良多，寫作者、創意工作者都能有所啓發。 完整文章
華文市場

【一週E書】人間的惡念無所不在，應該擺出正確的面對姿態

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【一週E書】人間的惡念無所不在，應該擺出正確的面對姿態
Photo Credit: Unsplash
文／犁客 我們在接觸虛構故事與現實事件的時候，有時會出現奇妙的差別判準。 例如我們在電影裡看到對妻子暴力相向的丈夫、認為丈夫有問題，原因是編劇和導演會按部就班地讓我們發現這件事，而且我們知道因為故事是編劇導演「虛構」出來的，所以他們的設定，就是那個虛構故事裡的「真實」──簡單說，就是作者說那個角色是會打老婆的壞老公，那個角色就是壞老公啦！ 完整文章
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【一週E書】我們與惡的距離、與戲的距離，以及與自己的距離。

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【一週E書】我們與惡的距離、與戲的距離，以及與自己的距離。
Photo Credit: 我們與惡的距離 The World Between Us 官方頻道
文／犁客 公視影集《我們與惡的距離》大約是近期引起最多討論的影集，而且令人開心的是，多數討論不再是被有意無意扔出來的明星緋聞，而是與劇情內容及故事主題有關的思索，因為這部影集直視一直存在於我們社會當中、生活當中的重要議題：我們怎麼看待「惡」？ 完整文章
專訪

「我寫作時總想傳達一個理念：人是良善的。」──專訪吳念真

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「我寫作時總想傳達一個理念：人是良善的。」──專訪吳念真
文／犁客 「到了一個年紀，」吳念真說，「閱讀真的變成非常非常非常簡單的一件事。」 吳念真拍廣告、演舞臺劇、當導演當編劇，大家幾乎都忘了，他剛退伍、白天工作晚上唸大學夜間部的那段時間裡，連得了三年「聯合報小說獎」──初入藝文界時，現今人稱「吳導」的吳念真，身分是「作家」，「閱讀」是他從小開始就有的興趣。 完整文章
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【讀墨暢銷榜：這本是熱門話題！】Vol. 10：無論在聚光燈裡還是聚光燈外，這都是生活需知

【讀墨暢銷榜：這本是熱門話題！】Vol. 10：無論在聚光燈裡還是聚光燈外，這都是生活需知
到京都住兩年，做一部與台灣有關的金馬獎得獎動畫；到內蒙古找大象，拍一部與人生有關的金馬獎得獎電影。那些亮眼的獎項，來自靜默沉潛的文字，或許是自我探究的散文，或許是反映生活的寓言。 人生在世，有些時刻得成為為了領獎走進聚光燈下、舉手投足都被放大檢視的焦點人物，更多時刻雖然身處聚光燈外，但很明白典禮能夠順利進行全靠自己卯足全力。聚光燈裡的不見得表裡如一、聚光燈外的不見得無足輕重。 完整文章