雜誌精選

你不會無家可歸，但必須透過書寫去尋找空間以外的安頓

攝影：吳翛 Wu René
文／林妏霜；人物攝影／吳翛 Wu René 倘若借訪談之間張惠菁為自己的書寫──無論小說或散文的表現形式，所反覆詮釋的話語：意識到一切盡是大量「投射」與「折射了自己」。那麼，這部與前作《雙城通訊》（2013）的出版有著六年跨距，比她過往的散文寫作更多出一些知性的部署與理性的結構之新作，或許也能找到一份近似「窗口」與「鏡子」般的概念性隱喻。 一份時間的題庫 完整文章
雜誌精選

心情不好時和朋友抱怨很想回家，卻不知道要回去哪裡。

攝影： Wu René
文／鍾旻瑞；人物攝影／Wu René 與言叔夏見面那日，熱帶低氣壓剛在臺灣島邊形成，臺北下著間歇性的雨，空中水氣環扣，彷彿伸手就能掐出水來，像極她作品中的陰鬱調性。讀言叔夏的散文，很自然會在腦中描繪出她的人：喜愛獨處、遠離人群，心思細密如一張網，晝伏夜出又彷彿某種鴞形目鳥類，在夜裡睜大雙眼，極端敏銳地觀察黑暗中的一舉一動。 完整文章
雜誌精選

我所探求的，是大時代、大敘事情境下，『人』的自由如何被釋放。

攝影： Wu René
文／蔡旻軒；人物攝影／Wu René 　 真正的□□是不會輕易被一個字詞決定的 　 吳晟曾指出瓦歷斯．諾幹的離返有如「返航鮭魚」，看似命定的離與返，除卻必然更需要一些契機，幸得這場離／返，帶我們看見「泰雅」如何 （被）流轉。 完整文章
果子離群索書

【果子離群索書】生命中總有全世界都和自己作對的時刻

【果子離群索書】生命中總有全世界都和自己作對的時刻
Photo Credit: Unsplash
《名為我之物》是麻煩的人寫的麻煩的書。麻煩原因一如〈代跋〉所說，他是一個無法停止懷疑自己的人。 對凡事懷疑，以致想東想西想太多，總是自問：為什麼這樣，為什麼那樣？為什麼要，為什麼不要？他自認這是很糟糕的個性，事情做完，在乎評價，聽到批評，懷疑自己真的那麼差嗎？若聞稱讚，懷疑自己真有這麼好嗎？若是不批評不稱讚，又懷疑做這件事情的意義何在。 完整文章
好書秒讀

在我之中，總是有他人；在他人之中，都有我。

文／陳栢青 窗才是鏡子。多少次就著玻璃餘光撥自己的髮，那裡面的自己有一種模糊。臉頰顏線簡陋了不少，梳理起來很克難，卻感覺自己在偷。趁所有人不設防的時候，仍然得以把眼光緊緊鎖著自己，不打算留給外人一點破綻。 很多年後我都記得這一刻，頭髮撥著撥著，那裡頭的自己，忽然走開了。 或是鏡子終究是窗，只是自己的臉疊在另一頭某人身上。他終於走了。但留下一個乍明還暗的影像。會一直刻在我心上。 完整文章
閱樂書店書沙龍

【閱樂書店書沙龍】想要樂評寫好，必須對音樂近乎變態地如痴如醉

【閱樂書店書沙龍】音樂是那樣美好又殘酷：陳玠安《在，我的秘密之地》
圖片來源：Pixabay
文／閱樂書店林哲安 音樂書寫這條路，蠻折磨人的。 如果你不是發自內心、近乎變態的對音樂如癡如醉，那麼，寫一篇樂評，可能會比寫一本博士論文還要來的痛苦。 這是因為，一篇好的樂評，除了要有豐厚的音樂聆聽經驗外，如何將這些灌入耳朵的音符，化作令人醉心的文字（最好是不要充斥著形而上、過度敘述性的無謂文字），是這些幾乎每天都要在音樂人與讀者間取得讚美與尊重的人，必須絞盡腦汁去發想的。 完整文章
專欄, 陳夏民用功讀世界

【陳夏民用功讀世界】不好意思，用這幾招編散文集超舒服的

不好意思，用這幾招編散文集超舒服的
Photo from Flickr CC by Fred Guillory
同一個文本，會被不同編輯製作成完全不同的樣子，不一定每一本都是最佳詮釋，賣得最好的說不定其實很粗糙，做得精細的說不定曲高和寡。編輯的過程其實就像瞎子摸象一般，每一個人只看見自己想看見的部分。是啊，編輯很任性的。 但編輯是如何把文本「編」成一本書的樣子呢？ 完整文章
好書秒讀

所謂的天才，就是能夠駕馭主題的人／《最後的伊利亞隨筆》

文／群星編輯室 天才與精神瘋狂症有一種必然關聯，這樣的觀點未必正確，相反地，人們發現天才當中最傑出者，往往是作家中神智最健全者。要世人想像一位瘋癲的莎士比亞是不可能的。 這裡說傑出天賦，主要是指詩歌創作的才能，那是心智各方面維持著一種令人欽佩的協調運作；而瘋癲則是其中某一環過量或扭曲的失衡。⋯⋯真正的詩人夢寐以求的是保持清醒，他不受主題的支配，而是要駕馭主題。 ──查爾斯．蘭姆 完整文章