文／文達峰 香港是全球金融中心，有錢的中國人常常透過這個管道把錢弄到世界上的其他地方。澳門也一樣，擁有目前全球規模最大的賭博業，方便洗錢以及將財富搬出中國，移到全世界任何指定地點。有一段時間，加拿大（特別是英屬哥倫比亞）的賭場成功地把洗錢者拒於門外。但到了二○一○年代中葉，有一個犯罪圈發展出來，把加…
文字／詹姆斯．格里菲斯；譯／游擊文化；筆訪／愛麗絲 防火長城是該國碩大無朋的審查機制，也是宣傳管道，本書談的正是它的歷史與發展，同時也將論及它的觸手是怎麼伸出中國，影響廣大的網際網路，還有，多少國家非但沒有抵制，還積極為其國內的網際網路引進這套控制到滴水不漏的模型。 本書不可能在中國本土出版，所以我…
文／力豪 韓麗珠十四歲開始在報刊上發表作品，畢業後從事編輯、報導的工作，在SARS大疫來襲之時，決定潛心寫作，自此成了邊兼職邊寫作的創作者，想見他對寫作有一定的使命感與抱負。《黑日》是他的第二本散文集，他受訪時強調，這本書並非以實為主，而是觸碰個人記憶，當事人現身說法的第一線版本。《黑日》集結了韓麗…
文／劉宥 如果我沒去過巴黎，或許我不會喜歡這本書吧，我這樣跟H說。 左拉真的用文字將巴黎寫了出來，即便那是幾百年前的樣子，即便昔日熱鬧的市場已經變成購物中心，但巴黎的街道景色卻是如此真實、鮮明奪目；街道蜿蜒的弧度、樓房切割天空的稜角、川流的人群聚集又離散、櫥窗內擺著各式肉製品或其他商品⋯⋯想起那幾天…
文／愛麗絲 「我那時候就是喜歡華康少女體的高中生啊，電影前半段還想說配樂好吵在幹麻、看不懂啦，結果貞子爬出來的時候，跟著整排觀眾嚇得往後逃作鳥獸散，連瀏海也不梳了！」陳栢青對經典恐怖片《七夜怪談》的記憶，是「在戲院恭迎整個世代的恐怖」，七天死限的恐怖詛咒，也成為新作《尖叫連線》的關鍵元素之一。「我要…
文／梁啟智 按目前趨勢看來，中短期內不會。不過儘管廣州話／粵語／廣東話目前尚處於主流地位，香港人近年對語言和文字已變得十分敏感。畢竟語言是身分認同的重要元素，前文便提到一九七○年代廣東流行曲的興起對香港認同的出現有舉足輕重的作用（見〈「香港認同」和「中國認同」是否對立？〉）。此外，普通話的流行程度也…
文／犁客 政客們吵國家的國際處境時，常會講棋手棋子什麼的，事實上大國把世界局勢看成棋局把自己當棋手把小國當棋子，小國又何嘗不是如此？或者說，這樣講的人總覺得棋手好像可以把棋子任意擺來擺去，但事實上，絕大多數棋子都沒法子那樣「任意」──棋子有自己的功能和限制，棋局有自己的規則和路數，這些東西取決於棋手…
文／鄧小樺 電影是書的剩餘，只是它有著比較膨脹的形式。我喜歡許鞍華拍蕭紅的電影《黃金時代》，但在港公映期間我不能與會，票房據說不甚佳（大陸亦然），兼遇雨傘革命無人進戲院，時也命也。挾金馬獎及後來在香港電影金像獎大勝而回，臺灣公映時迴響看來不錯，蕭紅作品出版亦有聲勢，顯見關於文學及其衍生物，時間是必要…
文／吳銳 肆 紅族 在奪取政權之前，中共強調，從來不存在一個抽象的「民族」；任何有關民族本質的討論，首先要回答「誰是民族主體」這一問題。中共指出：中華民族是由「絕對大多數的工農群眾組成」，勞苦大眾才是民族的主體，因此「只有勞動人民至上，才是民族至上、國家至上」[1]。人口最多的勞苦大眾才是民族的主體…