傳統中文直行書寫，從上到下，從右到左。這是漢字傳統版面極顯著的特色，但現在全世界大概只剩下日本和台灣還保留這個風格，其他地方則多半被西文書寫的橫式版面所取代了。 要說以方塊字的性質來看，本來直書、橫書都不困難（不像羅馬字母的書寫體系，要變成直書就有困難），但從手寫的角度看，直書向左的寫法卻會碰上一個…
上接前文「易讀性的基本法則（三之二）」。 十、禁用斜體 漢字天生與斜體不對盤。在內文字中使用斜體（不管是在正文、引文還是圖說），都是搞不清狀況的人。這中間特別嚴重的就是線上套用某些英文模板的網站。一看英文用斜體很棒，中文也就順手給它用上。試看看把這段話用斜體表現一遍： 漢字天生與斜體不對盤。在內文字…
上接前文「易讀性的基本法則（二之一）」。（我發現兩篇寫不完，現改為三篇。：P） 五、所有排版元素都應該放在一種想像的參考線上 紙本書頁面上我們可以畫出隱形的參考線，作為安排頁面元素放置、對齊之用。 即使是一本最簡單的書，在一個跨頁裡也可以畫出至少七條參考線。這些參考線控制版心永遠保持在頁面相同的位置…
四個月前我在臉書注意到一則亞馬遜中國的人事廣告，因為上面有個不尋常的消息。 有多不尋常呢？他們計畫要找個專案經理，能夠為公司找到適合的中文書，買下版權，翻譯成英文，再賣給全球市場。這個出版計畫不只有電子版，也包括紙版書。廣告上宣稱亞馬遜的宗旨，除了要讓作者找到新讀者，也要讓讀者發現新故事。而且這個新…
上篇談易讀性，說的是如何讓讀者忘記「我正在看字」這件事，因此可以把全副心神專注在內容本身，不要浪費力氣去辨讀字體。這在版面編排可說是唯一的原則。符合這個原則的版面不可能難看，不符合這個原則的版面，就算美也是失敗。那麼怎麼做才能有易讀性呢？ 幾個重要的注意事項條列如下： 一、版面記得要留適當邊界 文字…
最近在網上與幾位字型專家交流，發現一個極大的差異。 在我們的現代生活裡，字型應用的範圍非常廣，上至車站路牌，下至手機鍵盤，字型設計師養成了以字型為最高價值的心態，各種字型有獨特的風格（這沒錯），獨特的布局（也沒錯），獨特的美（還是沒錯），因此字型設計應該追求自己的美學價值──最後這點在編輯的角度看則…
民國初年的學術文章，並不作興隨頁註或書末註，以王國維著名的甲骨學論文＜殷卜辭中所見先公先王考＞為例，文章第一段就這麼寫： 甲寅歲莫，上虞羅叔言參事（按即羅振玉）撰《殷墟書契考釋》，始於卜辭中發現王亥之名。嗣余讀《山海經》、《竹書紀年》，乃知王亥為殷之先公，並與《世本．作篇》之胲、《帝系篇》之核、《楚…
最近幾周注意到台灣出現了幾個線上招募、群眾協力的翻譯網站，有的是號召翻譯外電新聞，有的是徵求翻譯美國著名的線上教育學院。這些網站有個共同特色，就是他們都有充滿理想的計畫，因此藉以徵求志願者，無償翻譯國外的原文內容。但他們也有一個共同的缺點，所有志願者都可以自由認領，即刻開譯。 這有什麼問題嗎？有的，…
本月講了好幾場「現代譯場：如何使壞翻譯在台灣消失」的講座，課中有個重點是不斷強調，發譯不要因為主題很專門，就認為只有專家能翻譯。但不幸常常在課後的問答時間就有人問，他有一本圍棋書，是不是該找圍棋專家翻譯，因為一本圍棋書，圍棋術語至少在二、三百個以上……。（所以演講有啥用呢？演講有啥用呢？演講有啥用呢…
不知道是巧合或必然，東西方圖書發展史上都有一段卷軸時期。文字記錄在黏成長條的紙片或絹帛上，然後一端黏上木軸，把整個長條捲成一綑。 卷軸雖然早已在我們的圖書製造史上消失，但「卷」作為原始通行的圖書計算單位，仍然在當代好好地活著，你經常會在許多書的目次頁看到第一卷、第二卷這樣的篇章模式。（題外話，人類是…