【一週E書】只要擁有人心，就會招來黑暗，必須擁有人心，才能破除黑暗
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文／犁客 被放在同一個大分類當中的作品，有時讀起來根本不像同一類的作品，舉例來說，金庸、古龍、溫瑞安的小說一讀都會覺得是武俠小說，但想想故事其實差別非常大，會覺得它們是同一類，主要是因為場景感覺都像某個「古代」。 日本的「時代小說」也一樣。 完整文章
三十二年前的科幻短篇，現今世界的真實預言──專訪葉言都
文／犁客 「我現在回想我一輩子碰到很多奇奇怪怪的人，是一般在那個年代不太容易碰到的。」葉言都這麼說，但倘若讀者對「葉言都」這個名字有點印象，或許會認為「葉言都才真是個奇妙的人」。 完整文章
【一週E書】當年那本不合時宜的書，現在變得「很合時宜」
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文／犁客 回顧20世紀的八零年代，會發現那是個相當奇妙的年代。 二次大戰結束之後將近一個世代，無論是戰勝國還是戰敗國，經濟復甦、娛樂事業篷勃發展，許多思考及主義的衝撞在這個時候被收納進入商業體系，而各式怪異的、浮誇的、令人瞠目結舌的誇張展演，則用一種理所當然的炫目姿態出現在各種媒體裡。 商業機制容納各種多元創作，但仔細看看，會發現有些創作形式，在那個應該發勁亂長的時代，其實是悄悄萎縮的。 完整文章
要幫小說主角找出路，也要替自己的人生找出路──馬利談《阿鼻劍》與前傳
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文／犁客 上個世紀有段時間，大家都讀武俠小說，早一點開始的可能從柳殘陽、還珠樓主開始，比較晚的至少也會趕上最有名的金庸、古龍，香港和台灣的觀眾天天守在電視前看小說改編的武俠連續劇，充滿動作畫面成為台灣讀者對香港漫畫的最初印象之一。 完整文章
野生歷史研究人──專訪八旗文化總編輯富察延賀
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【果子離群索書】江湖路豈是一個慘字了得——讀《江湖無招》（下）
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▶▶上篇：江湖路豈是一個慘字了得——讀《江湖無招》（上） 「只要日子過得去，誰願意離家漂泊，走這江湖險路。」師父告誡徒兒：「孩子，江湖路豈是一個慘字了得，餐風露宿，飽一頓餓一頓，今日不知明日事，隨時都有性命之虞。」 這段話為《江湖無招》整部小說定調。江湖路豈只餐風露宿飽一頓餓一頓？豈只隨時都有性命之虞？這一路風塵樸樸，殺機重重，生活之困頓，心情之緊張，真不是人過的。 完整文章
【果子離群索書】江湖路豈是一個慘字了得——讀《江湖無招》（上）
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最早《江湖無招》是要寫成武俠小說的，但後來發展成為鄉野傳奇、俠義故事，成為社會寫實小說。儘管融入武俠元素，但已不純為武俠小說了。 不成武俠小說也好。這種類型小說，說難寫不難寫，說好寫又不好寫。有個模式套上去，就有模有樣，頗有那麼一回事。但不好寫也在這裡，很多老套的東西，寫了，讀者嫌又來了，沒創意。但迷人到傾倒眾生也就這些老套，當你拿掉共通元素後，又被嫌不好看。左右為難。 完整文章
放手歷史，幻想江湖──金庸與他的新派武俠
文／乃賴 幸也不幸，武俠史，彷彿只為了成就一個人而存在。百年來名家無數、好手輩出，但在時代淘洗之下，最後，金庸以他的十四部小說，佔據了一整個文類的絕大部分聲量。超過一百次影視改編、三億本銷量，倪匡說他是中國文學史上最富裕的文人，一個人的光芒，遠超過其他所有武俠作家的總和。他的名字，比一整個類型文學還要巨大，甚至，許多讀者誤以為武俠始於金庸、終於金庸。 完整文章
「不該把習慣了某種方式當作跨過了某個階段」
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採訪／何晶 何晶：《大裂》裡的青年有一張複雜的面孔，無所適從、頹喪、荒誕，但又有野蠻生長的生氣，這一切讓小說的面目也很特別。為什麼寫這樣一種青年？在你看來，這個群體的特徵究竟是怎樣的？ 完整文章
【果子離群索書】像風一樣的她，讓古龍變得很瓊瑤
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古龍的「蕭十一郎」系列稱不上上品，但寫活了一位女性角色──風四娘。 在第一部《蕭十一郎》裡，看不出風四娘的重要，感覺風四娘不過是個風騷娘。小說以她洗澡被偷窺開場，六章之後消聲匿跡了一陣子，再現身已是第二十三章，接近尾聲，中間消失的那幾章，主戲在沈璧君身上，變成大盜愛上人妻的故事。 完整文章
