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勒瑰恩：如果別有居心的說教，奇幻世界必定扭曲變形

Photo credit：Flickr by Oregon State University
文／蔡美玲 「西岸三部曲」是一場接一場的「心靈爭戰」。雖然都有拿刀動槍的場面，但它們只做為陪襯意象，無形的爭戰更關鍵，主要戰場在「自己」裡面。歐睿、桂蕊、玫茉、葛維這四位在不同境遇中冀求「自由」的男女主角，不論是為了克服或勝過或發現或相融和解，追索到底，心戰對象都是自己，包括自己的認知、自限、自欺、怯懦、恐懼、或逃避，而背景格局，則有我們文化中的「家、國、天下」意味。 完整文章
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【讀墨推薦書：選這本正是時候！】想要寫小說，先練天眼通!?

【讀墨推薦書：選這本正是時候！】想要寫小說，先練天眼通!?
寫小說不只需要想像力，更重要的，是觀察力。除了觀察自己生活圈裡的人事物，也要觀察非自己生活圈裡的人事物；除了觀察當今社會的剖面，也要觀察歷史切片的樣貌；除了可以從餐桌上的常見蔬果一路看到全球的金融市場流動，也可以從世界大戰一路看到正方陣營裡的陰謀和八卦；除了可以揭發唬人的亮晶晶新創產業，也可以了解無家者的起落人生。 完整文章
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訓練無家者講故事、帶導覽，很多時候就是靜靜聽著

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文／李佳庭 外界常常會以為訓練遊民講故事、帶導覽很簡單，不就是讓遊民開口隨便講講自己的事情。明明零成本，還不用做功課；但其實要講自己的故事，非常非常困難啊。 因為那是一個很痛的傷口，裡面有挫折、有羞辱、有後悔、有慚愧。不管遊民以前的人生曾經有多精采，後面都是失敗、流浪街頭的結尾，頂多加入「我現在可以賺錢，自己租房子了」，一個很多人都做得到的目標。 完整文章
華文市場

【一週E書】知道怎麼把推理小說寫好，也就會知道怎麼把其他小說寫好。

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【一週E書】知道怎麼把推理小說寫好，也就會知道怎麼把其他小說寫好。
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文／犁客 這幾年國內出版不少關於寫作技法的解說作品，談虛構創作的較多，談非虛構寫作的相對少一點，不過無論哪一種，都相當受到讀者歡迎──當然，本身在出版業工作的讀者可能是這類書籍的目標讀者群之一，但以銷售來看，這類書籍吸引到的絕對不止出版從業人員。這種市場反應相當有趣，因為它可能代表了幾件事。 完整文章
閱讀意見

【經典也青春】現實到底是什麼？ ——莊慧秋談河合隼雄的《閱讀奇幻文學：喚醒內心的奇想世界》

文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 什麼時候起，當孩子說出充滿空想的天真話語，我們不僅不感到興奮、開心，反而覺得被挑戰、被冒犯了？ 又是什麼時候起，我們一邊讚嘆某些奇思幻想的瑰麗，為之深深感動，卻又告誡自己那樣不切實際、不可能、不合理？ 受到社會常規與常識薰染束縛的成人，漸漸失去感受性與想像力感知靈魂的存在，亦即，我們在我們視之為「現實世界」的框架哩，僵死了。 完整文章
華文市場

【2018華文朗讀節】「為了創作，每次都好像宅男上身」──專訪朗讀節Logo設計黃家賢

【2018華文朗讀節】「為了創作，每次都好像宅男上身」──專訪朗讀節Logo設計黃家賢
Photo Credit: 張普熏
文／洪辰芳 「我設計時都會做考據研究，特別是做商標設計，一定是愈來愈重視故事，」洋蔥設計創辦人黃家賢講設計講到興起，動手挪出桌上空間、搬來筆電，秀出他從「言」字發想的華文朗讀節設計LOGO，以及隨著LOGO應用於不同展品上的各種延伸展品。 「你看，橫著看就是一個『言』，我不想觀者一眼就看穿，所以把它擺成橫的，『口』則做出嘴型的感覺，就有朗讀的意味⋯⋯」 完整文章