只要你曾讀過柳廣司在台灣發行的小說，應該便會發現，他總能精準掌握作品氛圍，讓故事特有的時代氣息與娛樂性合而為一，無論是巧妙翻轉的情節，或是在動盪、肅殺的時代背景裡，生動描繪複雜眾生相的人物設計，均將讀者帶到他筆下的世界裡，同時展現對於日本歷史的高度自省，因而使閱讀樂趣與深度，就這麼在他的小說裡，激盪…
筆訪／犁客、筆答／ 米凱爾．涅米 關於牧師角色：問：您在後記提到，書中的牧師偵探是基於真實歷史人物。您何時第一次了解他的生活？在什麼情況下決定讓他擔任偵探？在賦予他生命時，您為他的個性與天賦加入了哪些虛構元素？我成長於瑞典北部的小村莊帕雅拉（Pajala）。距離我家僅 200 公尺處有一棟紅色舊建築…
筆訪／犁客、筆答／威拉蓬．尼迪巴帕 一、 您成為小說作家之前的經歷與眾不同，您在創作小說的時候，會如何應用時尚編輯、創意總監與珠寶設計師等等工作經驗？ 我想我必須逐一回答，畢竟回顧起來，每份工作對寫作而言都頗為重要。 從事時尚產業讓我意識到，做任何事都得從吸引人開始。要能自出機杼、新穎有創意，不同於…
小時候，手邊的書不多，只好反覆閱讀，讀到滾瓜爛熟。那些國字旁邊掛著注音的書，大部分是民間故事，或童話、歷史故事，每一本都好好看，但其中有一本，怎麼讀都讀不出趣味來，明明就是童話，卻感覺不是寫給兒童的。寫得好不好不知道，就是不好看。這本書名叫《王爾德童話》。 長大後，發現王爾德很有名，常常聽到他的名字…
文／于翎 在日本，「妖怪」一詞幾乎概括了所有與人類共存於現世的異界之物，其起源多半來自於人類對暗處（黑暗空間）的恐懼。這份恐懼感結合「杯弓蛇影」的想像力，逐漸刻劃出妖異的身影，進而擴充、確立「妖怪」和「異界」的存在。那麼理應形象晦暗、虛無飄渺的妖怪，如何和人類共存於現世呢？以此為發想的企劃催生出《在…
文／楊子 連雅堂撰寫《臺灣通史》前，父親對他說的那句名言：「汝為臺灣人，不可不知臺灣事」，百年來像一道火種，沿著時間的縫隙，一代又一代燃亮對這片土地的關切。每當我再度遇見這句話，心中總會升起某種近乎莊嚴的召喚。它並不是一句口號，而是一份提醒——提醒我們身為這塊土地上的人，不能只活在當下與日常，更要懂…
文／謝曉虹／作家．香港浸會大學人文及創作系副教授 01 廣東話有這樣的說法：一代親，二代表，三代嘴藐藐。意思是親屬關係到了第三代，不免情感淡薄。不過，「嘴藐藐」這個表情豐富的詞說的還不僅是疏淡。藐即輕賤——嘴巴那麼一撇，裡面還包含了不屑與懷疑。 02 這裡有必要對「嘴藐藐」做一些基本的界定，因為我將…
文／楊佳嫻 「代」是個複雜字眼，是時間，暗號，是牢籠、圍牆或武器——魯迅〈風波〉裡九斤老太太正罵著：「這真是一代不如一代！」當然，曾孫女眼中，她就是個「老不死的」——這種相互貶低的戲碼在家庭、社會、文壇等不同名稱的劇場中，一代又一代上演。然而，也是魯迅，他自我界定，「自己背著因襲的重擔，肩住了黑暗的…
文／真山知幸；譯／劉淳 茱莉亞．柴爾德 一九一二～二〇〇四 主廚 我做這些只是出於興趣，實在無法和專業人士相比──如果茱莉亞．柴爾德是這種懂得「知所進退」的女性，她恐怕就無法成為美國最有名的料理家。在這一篇，我將介紹茱莉亞從給丈夫做料理、屢屢失敗開始，展開的一連串挑戰。 簡歷 生於美國加州。大學畢業…
文／Aria 一年前，如果有人跟我說臺灣第一部拿到美國國家圖書獎翻譯文學獎的作品是一部日式百合系輕小說，我是不會相信的。但本書無疑就是這麼一本平易近人得難以置信的作品。 上一次閱讀輕小說已是十二年前的國中時期，如今回想起來並不是特別值得驕傲，尤其在外文研究所對歐美文學研究越深，越是看不起自己年輕時候…