文／陳亮言 講座那天晚上《再見楊德昌》 的作者王昀燕小姐先行到場，隨後影評人686(詹正德先生)便也悠晃進到了書店，關於楊德昌，關於台灣電影界早期的那些黑白片段，那些色彩斑斕，且聽兩位與談人細語慢說。 人是失去意志力的神 一開始兩人便緊扣「獨立」的概念，談談獨立製片的意義，以及獨立創作在當時及現在的…
文／曲辰 英國作家毛姆說過：「臥病在床時，陪你度過病榻時光的最佳讀物並非偉大的文學作品，而是推理小說。」推理世界無限遼闊，從一具屍體出發──密室、機關、敘述性詭計、本格推理、社會推理，隨著無數創作者推陳出新，推理的面貌更加多變。時值今日，「推理小說」不再只有謀殺及犯罪。故事不再由死人拉開序幕，謎團就…
文／小野 有個人，曾經在上個世紀八、九○年代臺灣新電影遇到瓶頸的幾個關鍵時刻，毅然跳出來，用一種「無私無我」「相互扶持」的精神，完成了在當時非常艱難的任務。 之後他便毫不留戀的離開了電影界，甚至很少再談這段經歷。就像他從很年輕時，在每次因緣際會中進入新的行業或新的領域，他都能透過自己建立的學習系統，…
口述／黃子欽、何佳興、聶永真，文字整理／林毓瑜 黃子欽：二○一五年，日本東京藝術大學出版會出版了《T5：台灣書籍設計最前線》，訪問聶永真、小子、王志弘、何佳興、霧室五組台灣書籍設計師，及相關出版周邊，探討台灣近年裝幀出版的創作能量。聶永真、何佳興也到日本參加座談。 針對《T5》的日本衝擊議題，何佳興…
文／楊照 過去二十年中，我們所得到的真正結果是，偉大的電影不見了。但是這偉大的電影不見的事，是「本來對的事」發生了：電影回到它本來的權威角度，權威的、集體的角色。 這二十年的電影，愈來愈看不到我們想像當中以前那種了不起的導演。因為這些導演都死光了嗎？馬丁・史柯西斯（Martin Scorsese）呢…
且看侯孝賢如何利用「轉注與假借」 將打架吃飯此等尋常生活事 化為《刺客聶隱娘》、《悲情城市》⋯⋯等電影裡直擊人心的畫面 而伊格言又是如何將侯導的電影 進行二次「轉注假借」 內化為作品裡流動的骨血── 電影的敘事觀點，鏡頭的「凝視」的力量 從《神鬼認證三：最後通牒》解說電影中的敘事觀點，並從運鏡方式與…
文／犁客 「我一直認為，『評論』不是對作品的最終審判，而是評論者提供給電影工作者及觀眾的一家之言。」藍祖蔚如此看待自己多年來的影評工作，「評論有時會像瞎子摸象，有的人摸到的像一條蛇，有的人摸到的像一道牆，但比較好的評論者會盡量從不同角度解讀作品，如此一來，他摸到的象，也就會更趨近於完整的面貌。」 藏…
本文所謂賣書，指的是書從製作到被讀者買回家，這一整個過程。很多編輯不知道一本書如何從編輯台到倉庫，最後到達讀者手上。如果你不知道這個過程是如何發生，依據什麼的原理而運作，那麼你就很難在編輯生涯中自我改良，改進其中的效能。 有些編輯則堅持自己的工作只到印刷廠為止，再來都不關他的事；這裡最主要的盲點是，…
文／林宣瑋 《聶隱娘》讓侯孝賢導演的電影語言又成為藝文界的當紅話題，其呈現手法讓一些觀眾覺得難懂、匪解，看完之後仍是一頭霧水，但同時又有一批觀眾覺得這正是侯孝賢的電影美學，無須多說，一切盡在畫面中。而「侯孝賢的敘事手法」甚至引起了文人楊照和王丹在臉書上的爭論，成為眾人津津樂道的話題。 作為一個忠實的…
時間：2015 年 9 月 19 日（六）19:00 地點：有河book（出淡水捷運站沿河走三分鐘注意二樓） 主講人：Alfredo（影評人）、黃以曦（影評人） 報名：02-2625-2459 活動網頁：點我進入 主題：你心中的聶隱娘 ＊本活動請事先電話報名，請於營業時間來電：02-2625-245…