文／犁客 「我認為一個天生的作家、真正的作家，不管做什麼，遲早都會回到寫作的道路；」管家琪說，「只是大家的機緣不同。」 管家琪從小作文成績就好，和很多類似的孩子一樣懷抱著作家夢，「因為父親調職的關係，我小學唸了三個學校，很喜歡寫信給同學，不過收到的回信很少，但總之我就是愛寫嘛；」管家琪道，「那時想當…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 生長在海嘯地震寒害等多災多難的日本東北岩手縣，身後才家喻戶曉的詩人、童話作家宮澤賢治，儘管家中經營當舖還算優裕，但是在精神上和實質生活上也受到無可言喻的衝擊和影響。 然而，對一顆敏感的心靈而言，大自然的力量帶來的不僅只有破壞的瘡痍，也有因敬畏而產生的神祕…
無論國內國外，羅曼史和言情小說的讀者群一直基礎穩定──他們也許會改變消費習慣，例如從實體書店改成網路書店、從紙本書改成電子書，但閱讀的熱情不會改變。另一方面，除了有一定數量的創作者持續產出這個類型的小說之外，也有少數這類創作者會跨出固定領域，嘗試不同結合，不但是對自己的挑戰，也是帶給書迷的驚喜。 R…
文／菲力普．普曼 ；譯／柯惠琮 說書者對故事的影響層面很大，因為他們有不同的天分、技巧，處理訴說過程的態度也大相逕庭。格林兄弟對其中一位口述故事的說書者非常驚豔，她名叫多洛希雅．維曼（Dorothea Viehmann）。即使是第二次敘述故事，維曼夫人的用字遣詞都和第一次的一模一樣，這點帶…
整理、翻譯／蘇珊 高行健：我和大江健三郎有一種聯繫，昨晚我同他開玩笑說，我們是一小撮。所謂一小撮，在中文裡的意思是不僅不受歡迎，而且不是被拋棄就是被唾棄。我所以讚賞您的小說，正因為您發出的純然是個人的聲音，正如我的《一個人的聖經》，是一種非群體的、非官方的聲音，恰恰是這種聲音才十分真實。而那種宏大的…
文／犁客 「我本來就是在臉書上寫東西，」吳曉樂認真地說，「出版社找我之前，我其實沒有想過會出書。」 大多數寫作者都在童年時期就養成閱讀習慣，這個習慣可能並非刻意養成，而是某日挑選某書時突然意識到：「我要閱讀。」對吳曉樂而言，這本書是《仲夏夜之夢》。「大概七、八歲的時候，在安親班找到的書，」吳曉樂回憶…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 什麼時候起，當孩子說出充滿空想的天真話語，我們不僅不感到興奮、開心，反而覺得被挑戰、被冒犯了？ 又是什麼時候起，我們一邊讚嘆某些奇思幻想的瑰麗，為之深深感動，卻又告誡自己那樣不切實際、不可能、不合理？ 受到社會常規與常識薰染束縛的成人，漸漸失去感受性與想…
文／瑪麗-路薏絲．馮．法蘭茲；譯／徐碧貞 還有另一種原型故事值得一提。如果你讀了《世界經典文學童話》（Fairy Tales of World Literature）一書，你會發現在某些民族的故事中，所謂的童話事實上都是動物的故事，即便是在格林兄弟搜羅的故事中，也有好些動物的故事。根據勞倫斯．凡．德…
文／陳思宏 傳統戲曲常見「自報家門」，演員一上臺馬上清楚交代自身姓名與來歷，此詞彙說成現代語言，就是一亮相就遞張名片。我雖是個不知名作家，「自報家門」的場合卻不少，出書必須自寫作者簡介，得文學獎繳交個人履歷，寫專欄附上肖像資歷，但本人卑淺，年屆不惑實在是沒大事可說，每次「自報家門」都心虛，明明是個無…