文／臥斧 很多人為了「消遣」而讀漫畫。 事實上，影視、小說等等以承載故事為主的表現形式，閱聽者當中也有不小比例把這些視為消遣。將這些創作視為消遣沒什麼不好，有一定數量的閱聽者接觸創作，是產業賴以成形的基礎；但換個角度講，有些創作除了消遣之外，還能提供更多，例如體驗不同人生或思索各種主題，即使是相當商…
編譯／愛麗絲 虛構故事裡的人物，就如我們在現實生活裡一樣存在、生活著，看似並無二致。但實際上，虛構人物是為了滿足作者創作目的，生活在編排好的社會中。因為現實生活永遠無法滿足我們。現實生活裡的一切沒有明確的開始、轉折或結束，但故事可以。在虛構故事裡，我們能不受約束地洞察自己與他人的秘密及內在自我，現實…
文／犁客 很多人對童話的印象是「那都騙小孩的」，或者客氣點兒講「為孩子們掩蓋了現實的殘酷真相」，但仔細想想，實情或許並非如此。許多被胡亂歸類到「童話」的故事，可能是寓言、可能是神話、可能是民間傳說，這些故事本身都帶有反應文化及社會的意義，大多數並未刻意粉飾太平──格林兄弟蒐集的那些大多挺殘忍的，安徒…
文／犁客 我們講到「改編」這個詞的時候，其實可能指稱很多種截然不同的狀況，將某一件或某幾件真實事件加入虛構或各取部分相互組合、變成故事，稱為改編，將某個故事從一個形式變成另一個形式（例如從漫畫變成電影）也叫改編。 有人覺得轉換形式的這種改編，就是換個表現形式把同一個故事重講一次，比較方便簡單──故事…
文／犁客 大家都知道《一千零一夜》全書伊始是新任王后為了讓國王停止殘忍的殺戮（以及保住自己的命），所以每晚講故事給國王聽，一講再講，每夜翻新，所有故事的大集合，就是《一千零一夜》。仔細想想，你會發現：《一千零一夜》的第一個故事，其實不是王后在第一夜講的那個故事，而是「王后講故事給國王聽」──《一千零…
文／臥斧※ 原載於【Medium】，經作者同意轉載 賽門．史塔倫哈格（Simon Stålenhag）出生於1984年，在瑞典首都斯德哥爾摩近郊的鄉下長大，從小就喜歡畫些自家附近的地景風貌，後來也開始著迷於科幻世界的概念設計。越畫越多、越畫越熟，也越畫越好之後，除了接受作畫委託──例如幫瑞典自然歷史…
最近這幾年，在網路上以更新、更活潑、更多不同角度對閱聽者傳遞知識的平台越來越多。這一方面讓人好奇：為什麼這些學有專精的人會這麼好玩？另一方面讓人好奇：為什麼在過去的教育體制當中會把知識變得那麼不好玩？ 這些人有的持續串接其他領域、組合出不同形式的媒體，影片、動畫、podcast、桌遊⋯⋯有些則與傳統…
這個世界不斷在創作故事，你會說故事嗎？ 讓我們從最簡單的地方開始， 跟著最暖心的故事引導師──貓印子， 一起解構故事文本，領略故事創作精髓。 主講人：謝文賢 老師 時間:9/13(日)10:00~11:30 地點-益品書店 台中館(台中市南屯區惠文路361號)
文／愛麗絲 「那是因為他們的價值觀和我們不同啊，山林就是他們的冰箱，何必那麼辛苦工作呢？」黃惠玲第一份教職在花蓮縣西林國小，那時是還會稱原住民為「番仔」的年代，她面對價值觀的碰撞、開拓自己的視野，體認到完全不同的價值系統後，學會謙卑與包容，「我開始學會尊重和理解多元、少數族群的文化。」 「我們台灣自…
編譯／愛麗絲 「我的圖書館證是一把鑰匙，開啟那座飽含知識與體驗的殿堂。」蜜雪兒．歐巴馬（Michelle Obama）四歲時第一次去圖書館，當時的感覺她至今仍記憶猶新。疫情期間，許多公共圖書館被迫關閉，父母遠距工作時也須顧及停課在家的孩子們——而這是一群習慣在緊湊排程、3C螢幕間成長的孩子。長期待在…