文／臥斧 ※原載於【Medium】，經作者同意轉載 ※本文涉及電影《刺激1995》情節，請自行斟酌閱讀 有機會分享小說創作或故事閱聽經驗的時候，俺大多會強讀故事的「主題」很重要；但老實說，俺也認為俺常常沒能讓每個聽眾都明白俺在講什麼。 除了俺的表達能力仍需加強之外，會出現聽眾不明白的情況，常有幾個原…
文／蔡美玲 「西岸三部曲」是一場接一場的「心靈爭戰」。雖然都有拿刀動槍的場面，但它們只做為陪襯意象，無形的爭戰更關鍵，主要戰場在「自己」裡面。歐睿、桂蕊、玫茉、葛維這四位在不同境遇中冀求「自由」的男女主角，不論是為了克服或勝過或發現或相融和解，追索到底，心戰對象都是自己，包括自己的認知、自限、自欺、…
寫小說不只需要想像力，更重要的，是觀察力。除了觀察自己生活圈裡的人事物，也要觀察非自己生活圈裡的人事物；除了觀察當今社會的剖面，也要觀察歷史切片的樣貌；除了可以從餐桌上的常見蔬果一路看到全球的金融市場流動，也可以從世界大戰一路看到正方陣營裡的陰謀和八卦；除了可以揭發唬人的亮晶晶新創產業，也可以了解無…
文／李佳庭 外界常常會以為訓練遊民講故事、帶導覽很簡單，不就是讓遊民開口隨便講講自己的事情。明明零成本，還不用做功課；但其實要講自己的故事，非常非常困難啊。 因為那是一個很痛的傷口，裡面有挫折、有羞辱、有後悔、有慚愧。不管遊民以前的人生曾經有多精采，後面都是失敗、流浪街頭的結尾，頂多加入「我現在可以…
文／朱為民、余懷瑾 在簡報中使用故事的重點 1故事必須跟簡報主題高度相關： 這個是最重要的提醒，也是很多人常犯的錯誤。有一次在上課場合，學員說了一個樹爸爸照顧樹小弟的寓言故事，老實說故事說得挺好的，可以感受到父子之間的情感。但故事說完後，學員竟然話鋒一轉，開始說：「今天要告訴大家保護環境的重要，各位…
文／劉芷妤 自席捲全球的《偷書賊》出版後，笑容燦爛可比艾迪瑞德曼（Eddie Redmayne）的馬格斯．朱薩克（Markus Zusak）和他的第二本書《克雷的橋》一起在2019台北國際書展期間來到台灣，與同樣睽違六年剛出版散文集《比霧更深的地方》的作家張惠菁、讀書共和國出版集團社長郭重興，分別於…
1 六歲的蓓蒂，和幫傭的紹興阿婆，常常對話。阿婆喜歡蓓蒂，每次蓓蒂不開心，阿婆就講故事，老掉牙的故事，但極有趣。阿婆說，早年有一個大老爺，大老爺一不當心，壞人就來了，偷走大老爺的心。大老爺根本不曉得，到市面上，看見一個老女人賣菜。大老爺停下來問，這是啥菜呢？老女人說，無心菜。大老爺說，菜無心，哪裡會…
文／犁客 這幾年國內出版不少關於寫作技法的解說作品，談虛構創作的較多，談非虛構寫作的相對少一點，不過無論哪一種，都相當受到讀者歡迎──當然，本身在出版業工作的讀者可能是這類書籍的目標讀者群之一，但以銷售來看，這類書籍吸引到的絕對不止出版從業人員。這種市場反應相當有趣，因為它可能代表了幾件事。 一、大…
文／犁客 不管是小說還是電影，故事的創作者製造懸疑、恐怖或絕望情緒的手法很多，但最好的都不是直接搬出某種妖魔鬼怪，這太低層級太直接了。 真正高明的手段之一，類似這個例子。 魔術師的妻子瑪麗亞車子拋錨，想找個電話通知魔術師──那是沒有手機的時代。她攔到一部公車，司機說她可以到目的地再借電話，但到了目的…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 什麼時候起，當孩子說出充滿空想的天真話語，我們不僅不感到興奮、開心，反而覺得被挑戰、被冒犯了？ 又是什麼時候起，我們一邊讚嘆某些奇思幻想的瑰麗，為之深深感動，卻又告誡自己那樣不切實際、不可能、不合理？ 受到社會常規與常識薰染束縛的成人，漸漸失去感受性與想…