文／許芳宜 一場動盪，讓我失去了一切。 當時我覺得老天不公平，讓我一切從新開始；多年後回望，我感激老天爺，當時什麼都沒給我留下，只留下許芳宜。 若不是這樣，我不會是現在的我。 我的名字叫做許芳宜，十九歲我許下人生的第一個夢想：我要成為職業舞者。二十三歲我做到了，三十六歲人生目標開始搖晃，三十九歲強迫…
文／張嘉淵 廣達電腦技術長，廣達研究院院長 有人說，舞蹈是運動中的情感；情感是運動中的能量。而物理上，波傳遞能量而非物質。如此，波和舞都是能量和情感的載體，舞將情感轉化為有形的動作，如同波能傳遞能量，舞蹈也以其獨特的方式傳遞和激發情感。 人類的感官可以認知、能夠視覺化的波，多半是巨觀世界的機械波。如…
文／林懷民 五歲那年，我問母親，我在哪裡出生。「嘉義病院。」嘉義病院我知道，從家裡十分鐘就可以走到。我又問，我出生時乖不乖？「很乖，每次抱你躲到地下室，都不哭。」為什麼到地下室？「外面亂了，」她說。 六歲那年，我從五斗櫃翻出照相簿，赫然發現母親穿著和服的半身照，還有父親披著黑斗篷站在大學門口的大照片…
文／林懷民 《紐約時報》宣稱，職業舞者十個九個身上有毛病。美國芭蕾舞劇團的通疾是背疾，由於長時間在古典舞劇中一動不動地擺姿勢，當天鵝或仙女。葛蘭姆技巧容易導致脊椎與膝蓋的傷害，由於縮腹與地板動作。紐約市立芭蕾的毛病發作在腿部肌肉，因為巴蘭欽要求奔馬的速度。舞台上那些旋來轉去的人兒，嚴格來說，都應回家…
文／愛麗絲 「學 Popping 是因為⋯⋯看起來很帥啊！」石知田高中開始跳街舞，曾組團參賽奪冠，笑稱自己選擇舞風理由極其單純，「不跳 Breaking 是怕受傷，不跳 Locking 是因為我筋骨實在太硬了，喜歡 Hip Hop 是因為看起來很自由，練 House 則是想精進步伐。」有時因舞步迷人…
文／梅森．柯瑞；譯／莊安祺 瑪莎．葛蘭姆 ／Martha Graham, 1894-1991／ 葛蘭姆在1926年成立了自己的舞團，她把工作室設在紐約格林威治村，是當時知性和藝術活動的溫床。但葛蘭姆對鄰居的作為毫無興趣。她在自傳《血的記憶》（Bloody Memory）中寫道：「我大部分的時間都花在…
文／ 梅森．柯瑞；譯／莊安祺 艾格妮絲．德．米爾 ／Agnes de Mille, 1905-1993／ 米爾生於紐約，在好萊塢長大，她是編劇和導演威廉．C．德．米爾（William C. de Mille）的女兒，也是傳奇電影製片人塞西爾．B．德米爾（Cecil B. DeMille）的侄女（他更…
文／黎家齊 許多人認識無垢舞蹈劇場，甚至變成「鐵粉」，是因為《行者》這部紀錄片。導演陳芯宜耗費十年時間，記錄了編舞家林麗珍的創作與生活，並以台灣少見的舞蹈電影（Dance Film）手法拍攝，讓舞蹈作品跳脫劇場的黑盒子，將場景拉至山巔海濱的美麗秘境，舞者的動與靜，與大地山水融為一體。全長一百五十分鐘…