文／愛麗絲 「推理小說裡，配角好像都是廢物啊，」戶田一康笑著說起推理小說不成文的規定，尤其是警部的角色，總是很容易被兇手的詭計欺騙，但在他們的襯托之下，名偵探的推理也更顯得出眾。「總是說著『好，我知道了！』，卻從來沒有猜對過，」配角們荒誕不羈的說法，有時也成為殘酷事件中的調味劑，讓讀者的心情不那麼沈…
文／犁客 「我國中時候喜歡讀奇幻，」江佩津說，「《魔戒》、《哈利波特》，那時流行的，還寫了同人文在網路上發表。」 倘若看過《壹週刊》簡短但充滿餘韻的人物專訪、看過臉書「佩妮吃透透」粉絲專頁的採訪影片，那麼就可能曾透過江佩津的視角觀察人；倘若關心環境或社會議題，在網路、雜誌或書籍中讀過相關報導，那麼就…
文／犁客 「我大學時讀中文的，其實我高中時就夢想成為作家，然後讀了很多，你知道，張愛玲等等作家的東西；那時本來能讀的是『鲁郭茅巴老曹』──魯迅、郭若沫、茅盾、巴金、老舍、曹禺，官方認可的，我得自己設法找其他東西來讀。八零年代的時候，福建有本刊物叫《港台文學》，現在想想搞不好是盜版的，但那時我成了訂戶…
文／沐羽 從台北南下的高鐵，鄧小樺準備去參觀台南文學館的「追憶我城──香港文學年華」特展。此前數日，她在台北接受數個採訪，探訪台灣友好，又跟出版社開會，行程表排得密密麻麻是她的特色，就連到了台南，她也將會去拜訪黃崇凱。而在這恐怖的密集行程裡，她在高鐵上一邊吃早餐，一邊跟我討論《我香港，我街道》這本二…
文／哈金；筆訪／犁客 「寫詩會使小說家更注意語感和風格。」哈金道，「而小說家寫詩往往多呈現戲劇性，這是好事。任何佳句本質上都是戲劇性的。」 台灣許多讀者認識哈金的開始，是他2000年在台灣出版繁體中文版的長篇小說《等待》，前一年，世紀末的1999，《等待》在美國得了美國國家書卷獎和福克納獎，細心點的…
文字／三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基；筆訪／犁客 《筷：怪談競演奇物語》是本少見的短篇小說連作集──五篇短篇小說，乍看是應用同樣幾個元素各自不同發展的創作，實際上是故事接龍，後面出現的篇章會將前面故事裡的情節與人物串接起來；五位作家分別來自日本、香港及台灣──三津田信三、薛西斯、夜透紫、…
文字／三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基；筆訪／犁客 《筷：怪談競演奇物語》是本少見的短篇小說連作集──五篇短篇小說，乍看是應用同樣幾個元素各自不同發展的創作，實際上是故事接龍，後面出現的篇章會將前面故事裡的情節與人物串接起來；五位作家分別來自日本、香港及台灣──三津田信三、薛西斯、夜透紫、…
筆訪、文字整理／犁客 戴倫．艾塞默魯、詹姆斯．羅賓森兩位兼具經濟及政治專才的學者，2012年合著的《國家為什麼會失敗》探討一個國家成功（例如成為強壯健全的經濟體、穩定的社會狀況等等）或失敗（例如因貧困、大量犯罪等等造成社會問題）的原因──其實這原因簡而言之就是「制度」，但制度的不同不完全因為資本、共…
文字／三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基；筆訪／犁客 《筷：怪談競演奇物語》是本少見的短篇小說連作集──五篇短篇小說，乍看是應用同樣幾個元素各自不同發展的創作，實際上是故事接龍，後面出現的篇章會將前面故事裡的情節與人物串接起來；五位作家分別來自日本、香港及台灣──三津田信三、薛西斯、夜透紫、…
文字／島耕作；筆訪／犁客 我們認識島耕作時，他剛升上公司的課長，他是一個剛從青年時代步入前中年期、任職日本大型商社、努力工作男子的典型，得面對家庭和職場的問題，得處理感情和人際的關係。島耕作幾乎是某段時期日本上班族的代表──當然，不是每個上班族都會面對與島耕作相同的際遇，但大家都很容易在島耕作的某段…