【經典也青春】世界就是他的工作室──張惠菁談皮耶．阿索利納的《卡提耶-布列松：二十世紀的眼睛》
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 如果要回應衛城出版總編輯，同時也是《卡提耶-布列松：二十世紀的眼睛》責編惠菁在新版為這本書所下的書名，似乎「世界就是他的工作室」（第七章篇名）做為本文標題，便能將時間與空間的脈絡定位，也將卡提耶-布列松的成就與影響畫出了輪廓。 完整文章
【經典也青春】孤獨已成必然，而無法提防的侵入將何時來犯──張惠菁談艾力克．菲耶的《長崎》
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 一位記者出身的法國作家在結束一場日本之旅的返航途中，讀到一小則發生於福岡的社會事件，他的想像力馳騁，於是一本探討身處現代科技文明社會裡孤獨、疏離的個人，將遭遇無形監視與侵入的多主題小說誕生了。 完整文章
【讀墨推薦書：選這本正是時候！】我們應該要認識對這個世界想法很不一樣的人
有人認為讀傳記的動力之一是觀察成功人士的奮鬥過程，有人認為讀傳記的用處之一是學習成功人士的致勝祕訣，有人喜歡傳記裡把傳主一生講得波瀾萬丈的情節（村上春樹問過：有不波瀾萬丈的傳記嗎？），有人的重點在名人八卦。 完整文章
不分你我，只有一個普世的『我們』——張惠菁讀《像我一樣黑》
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文／張惠菁 ※ 原載於【Facebook】，經作者同意轉載 ※ 今天收到八旗的新書——《像我一樣黑》。這是我最近很喜歡的一本書，也為它寫了推薦序。這本書來自一個人以身涉險，進入危險的田野。 1959年，本是白人的格里芬借藥物與紫外線之助把自己的外表變成黑人，去種族隔離的南方親身經歷黑人的日常，感黑人之所感。 完整文章
【閱讀偵探社】看歷史就會發現，2020沒有比較不可思議
文／犁客 「白天一直看稿，晚上回家就不大想再看同性質的書，結果最近最常看的是Netflix彩色修復的紀錄片《二戰大事記》；」張惠菁道，「我先前對戰爭史比較沒有特別興趣，現在看紀錄片，發現其實很有趣。人在哪些時候居然做出哪些決定，相當不可思議，就像二戰時希特勒決定攻打勒寧格勒，純粹只是因為要利用城市的名字打擊列寧，沒有實際的戰略考量，但居然沒人反對他。」 完整文章
【經典也青春】遼闊的兩心河 ——張惠菁談海明威的《從男孩到男人：尼克亞當斯故事集》
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 十幾歳時讀到〈印第安人的營地〉，尼克問爸爸：「爸爸，死很難嗎？」爸爸回答：「要看情況而定。」對於死亡充滿神秘與恐怖想像的我，宛如受到雷殛一般。 死，或者所有困難的事都要視情況而定，也許，所有簡單的事也是如此。 這個跟醫生爸爸出診的小男孩尼克，時不時便出現在海明威的各個短篇故事，例如《勝利者一無所獲》。 完整文章
更加真實、卻被認為「神祕」的東西──專訪張惠菁
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文／犁客 「當年做的那本電子書根本不會賣啦，哈哈哈；」張惠菁笑著說。 2001年，亞馬遜的Kindle還沒問世、網路書店還沒被連鎖書店的老闆們放在眼裡，但國外許多創作者已經透過不同合作測試新形態的閱讀可能，當時已經出版過短篇小說集和散文集的張惠菁，也與藝術家紅膠囊及歌手楊乃文，合作了一本Flash格式、結合文字、圖像與音樂的電子書《惡魔的夏天》。 完整文章
《小偷家族》裡的聖者們
圖片截自 Youtube影片
文／張惠菁 完整文章
我感到我們是一個霧中的世代
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文／張惠菁 城市各有不同的孤獨。上海是你在街上走過，聞得到弄堂人家晚飯的味道，看得見燈光，聽得見炒菜鍋的聲響，但你感到那些和你並沒有關連，你只是從他們窗外走過。北京是聞不到，每條街都那麼闊，住宅群集在小區裡，與街道還隔著遙遠的庭院造景。一個小區或許是個有上萬人聚集、向上堆疊起來生活的空間，但你有可能從外部感覺不到它的一絲人間煙火氣。這也會使你感到孤獨。 完整文章
你不會無家可歸，但必須透過書寫去尋找空間以外的安頓
攝影：吳翛 Wu René
文／林妏霜；人物攝影／吳翛 Wu René 倘若借訪談之間張惠菁為自己的書寫──無論小說或散文的表現形式，所反覆詮釋的話語：意識到一切盡是大量「投射」與「折射了自己」。那麼，這部與前作《雙城通訊》（2013）的出版有著六年跨距，比她過往的散文寫作更多出一些知性的部署與理性的結構之新作，或許也能找到一份近似「窗口」與「鏡子」般的概念性隱喻。 一份時間的題庫 完整文章
