「時光旅行」是很多作品裡頭會使用的設計，這些作品橫跨多種不同類型，可以談戀愛，可以查凶案，可以很文學，可以很歡樂；有意思的是，這些作品當中，有不少本身就像某種穿越時空也沒問題的存在──它們在它們剛發表的年代看起來很創新，而現在（可能過了幾十年甚至近百年）看起來，還是毫不過時。 這其實是優秀作品的魅力…
伊坂幸太郎曾在接受訪問時表示，他在2004年推出，以殺手世界作為故事背景的小說《蚱蜢》（グラスホッパー）剛上市時，在他作品裡的評價並不算好，有人甚至還以「看不懂」來形容，因此雖然還是有不少正面評價，但仍讓對這部小說頗為滿意的伊坂格外不甘，於是懷抱想扳回一城的心態，挑戰寫出有趣程度更勝電影與漫畫的小說…
文／田羽心 「佩珀爾的幻象」（Pepper’s ghost）原指一種舞台劇中，用平面鏡與光影投射，製造出一種撲朔迷離，類似海市蜃樓的影像（可見科教館、科博館立體劇場與小叮噹科學園區）。物體既客觀存在，但又不在該位置上，藉由欺騙觀察者的視覺，達到魔術手法的目的。《佩珀爾的幻象》書中也運用了…
有些漫畫可能畫得不怎麼樣，但改編成動畫之後紅到令人不知如何是好，有些小說明明好看得不得了，但改編成影視之後怎麼看就怎麼尷尬──這有些當然是原著鐵桿粉絲的主觀感受，但有些並不是這麼個人好惡的東西，一個故事在改編成不同表現形式之後，的確可能變得更好看或者更糟糕？ 為什麼咧？或者我們這麼問：就算不能變更好…
文／犁客 終端的使用者／消費者小小的行為更動，可能引發大大的產業變化。舉例來說，某甲從每個月到大賣場買衛生紙回家，變成到購物網站下單要廠商按時寄衛生紙到家裡，對某甲而言，這麼做或許為了節省時間或油資，但更可能是為了方便（平常上網時就可以順便處理掉這類瑣事，不用特地再跑一趟），可是對通路端而言，這就發…
2019年，台灣推理作家協會的理事長冬陽錄了一集mooTube，談台灣的推理書市及台灣的推理創作，台灣推理作家協會那年循例辧了年會──那年的年會相當熱鬧，香港街頭的情勢正在升溫，好幾位香港作家仍然來台，言談間除了推理，還有大家對香港未來的想像以及擔憂；那天同時頒了「島田莊司小說獎」，島田大師也親自訪…
文／犁客 「為什麼不可以殺人？」 伊坂幸太郎小說《瓢蟲》裡有個角色一直問這個問題，田村由美的《勿說是推理》也有個角色問這個問題；《瓢蟲》裡的那個角色把很多人問得啞口無言，接近結局時才被另一個角色用答案擋住（還反咬了發問的角色一口），《勿說是推理》那個角色因為馬上遇到更話癆的主角久能整所以很快就住嘴了…
改編自伊坂幸太郎小說《瓢蟲》（マリアビートル）的電影《子彈列車》（Bullet Train），可說是一個相當有趣的影劇改編範例，不僅自好萊塢的角度相當程度地重現了伊坂小說的娛樂效果，甚至就連忠於原著的程度，也約莫有個令人驚訝的八成左右。 不過有趣的是，偏偏就是剩下的兩成篇幅，使這則故事的主題產生了明…
或許因為武漢肺炎疫情之故，這回暢銷榜中，小說數量很多，畢竟小說最大最明顯的功能，就可以解悶。 有趣的是，這些進榜小說樣貌各異，並未集中在某種特定類型，有講職場的，有講犯罪的，有顯出創作者不同創作年代心境及思緒流轉的，有顯示創作在超過三十年前就已洞燭機先預言未來的，有被一堆文學大師視為老師的經典作品，…