口述/黃子欽、何佳興、聶永真,文字整理/林毓瑜 黃子欽:二○一五年,日本東京藝術大學出版會出版了《T5:台灣書籍設計最前線》,訪問聶永真、小子、王志弘、何佳興、霧室五組台灣書籍設計師,及相關出版周邊,探討台灣近年裝幀出版的創作能量。聶永真、何佳興也到日本參加座談。 完整文章
文/楊照 過去二十年中,我們所得到的真正結果是,偉大的電影不見了。但是這偉大的電影不見的事,是「本來對的事」發生了:電影回到它本來的權威角度,權威的、集體的角色。 這二十年的電影,愈來愈看不到我們想像當中以前那種了不起的導演。因為這些導演都死光了嗎?馬丁・史柯西斯(Martin Scorsese)呢?他後來拍的電影就再沒有我們以前感受到那種電影的魅力。科波拉(Francis Ford 完整文章
且看侯孝賢如何利用「轉注與假借」 將打架吃飯此等尋常生活事 化為《刺客聶隱娘》、《悲情城市》⋯⋯等電影裡直擊人心的畫面 而伊格言又是如何將侯導的電影 進行二次「轉注假借」 內化為作品裡流動的骨血── 電影的敘事觀點,鏡頭的「凝視」的力量 完整文章
文/犁客 「我一直認為,『評論』不是對作品的最終審判,而是評論者提供給電影工作者及觀眾的一家之言。」藍祖蔚如此看待自己多年來的影評工作,「評論有時會像瞎子摸象,有的人摸到的像一條蛇,有的人摸到的像一道牆,但比較好的評論者會盡量從不同角度解讀作品,如此一來,他摸到的象,也就會更趨近於完整的面貌。」 藏經閣之必要 完整文章
本文所謂賣書,指的是書從製作到被讀者買回家,這一整個過程。很多編輯不知道一本書如何從編輯台到倉庫,最後到達讀者手上。如果你不知道這個過程是如何發生,依據什麼的原理而運作,那麼你就很難在編輯生涯中自我改良,改進其中的效能。 完整文章
文/林宣瑋 《聶隱娘》讓侯孝賢導演的電影語言又成為藝文界的當紅話題,其呈現手法讓一些觀眾覺得難懂、匪解,看完之後仍是一頭霧水,但同時又有一批觀眾覺得這正是侯孝賢的電影美學,無須多說,一切盡在畫面中。而「侯孝賢的敘事手法」甚至引起了文人楊照和王丹在臉書上的爭論,成為眾人津津樂道的話題。 完整文章
時間:2015 年 9 月 19 日(六)19:00 地點:有河book(出淡水捷運站沿河走三分鐘注意二樓) 主講人:Alfredo(影評人)、黃以曦(影評人) 報名:02-2625-2459 活動網頁:點我進入 主題:你心中的聶隱娘 *本活動請事先電話報名,請於營業時間來電:02-2625-2459 *參加活動需低消一本書或一杯飲料。 完整文章
隱娘成為刺客,是一則傳奇…… 刺客的名字:隱娘,本名聶窈。 刺客的身世:生於唐 德宗 貞元年間 (西元 785 年) 父親聶鋒,掌管魏博軍紀的都虞侯。 母親聶田氏,嘉誠公主的録事官。 聰慧卻又安靜的女孩隱娘,自幼被道姑帶走,歷經不同層次的劍術磨練,終於成為一個武藝絕倫的刺客。 藩鎮崛起,朝廷聯姻議和,隱娘奉師命,斬情緣,殺藩鎮,取其命。因殺一獨夫可救千百人。 完整文章
近來侯孝賢導演改編自唐傳奇的《刺客聶隱娘》在國際影展大放異彩,很多同學問起「唐傳奇」、這個他們略顯陌生的體類。 「傳奇」本指「非奇不傳」,多半出自文人手筆,主要拿來當抬槓的話哏或科舉之前的溫卷,因此只能算是小說的濫觴,即便有一些小小淒美的情節轉折,但一方面篇幅不長故事受限,二方面其中角色多半為才子與佳人,一開口就文謅謅,可讀性不甚高,也無怪比不上唐詩來得經典。 完整文章
*本次講座報名共分兩種票券: 搖滾區席次:150元,預留前排搖滾席,近距離親聆伊格言談侯孝賢,講座當日並贈送伊格言《幻事錄》電子書及簽名套卡。 免費席次:0元,自由入座。 主講:伊格言 主持:陳蕙慧 時間:9/9 19:30 地點:集思台大會議中心・米開朗基羅廳 (台北市羅斯福路4段85號B1,近捷運公館站) 隨著《刺客聶隱娘》在坎城得獎 名導侯孝賢聲勢如日中天 卻也在許多訪談裡提到: 完整文章