文／賴以威 退化到沒有手機跟臉書的時代就已經夠無趣了，竟然連維度都能退化，得來到二維世界的平面國？──這是當初翻譯平面國時，第一個從我腦海裡浮上來的氣泡。 開始翻譯，低頭俯瞰平面國的生活後，我才發現，因為退化到沒有網路、沒有臉書，連身高都沒有（對我這種矮個子來說真是福音來著）的世界，那些隱藏在現實生…
文／犁客 說實在話，金庸過世後最早在社群平台上懷念金庸的讀者，有很大的比例，是觀眾。 並不是說他們只看改編自金庸的影視沒讀原著──在二十世紀的八零年代，香港影視產業篷勃發展的時期，金庸的作品是電影與電視劇的熱門改編目標，正在創造「經濟奇蹟」的台灣也拍過一些，不過更直接的是把香港的影視作品配音之後，在…
文／張系國 我從小就是個孤獨的孩子。小時候因為體型矮胖，又不擅運動，永遠是同學捉弄的對象。每天中午、我都要經歷一番難堪的考驗。那時候大家都帶便當上學，早上先將便當送到學校的廚房，由伙夫放在大蒸籠裏蒸熱，中午再由值日生領回來，發還給全班同學。每天中午，我都焦急的在教室門口等候值日生拿回竹籠，眼睜睜看著…
文／福田恆存（評論家） 戰後，坂口安吾曾經在《近代文學》上發表過一篇屬於南蠻文學（註：室町末期到江戶初期的宗教文學）的作品，之後昭和二十一年，《新潮》雜誌四月號再度出現他的文章〈墮落論〉，緊接著六月號又刊載了他的〈白癡〉，就這樣坂口安吾逐步成為戰後文學的代表性作家。這裡所收集的作品全都是和〈白癡〉同…
《上流兒童》的頭尾設計，特別值得一提。小說開場引用孟德斯鳩的話：「假如一個人只是希望幸福，這很容易達到，然而我們總是希望比別人幸福，這就是困難所在，因為我們總把別人想得過於幸福。」 小說並未解釋這段話，卻是全書主旨。 人比人，氣死人，多少煩惱由此而生，多少錯誤腳步因此而踏出。書中藉由孩童角色，反映父…
多年前看過一部日本電影《鬼壓床了沒》。片中一名男子被指控為殺妻嫌疑犯，他喊冤，宣稱有不在場證明，因為事發當時他在某旅館被鬼壓床。 律師到旅館找來那個鬼魂，請他當見證人，並且設法向法官、檢察官、評審團證明世界上真有鬼魂，鬼魂的見證可信。 律師想盡方法證實幽靈的存在，為取信檢察官，委請鬼魂從陰間牽來他逝…
文／犁客 「在家裡，我們很尊敬牠的，不會叫牠『王善壽』，」黃春明呵呵笑著，「我們都尊稱牠，『龜先生』。」 三十幾年前某夜，黃春明聽見門外有聲音，開門沒看見到什麼，關上門之後卻發現客廳裡多了隻烏龜。既然來了，就有緣份，這隻烏龜在黃春明家住了下來，每日有肉有菜，每年準時冬眠三個月，九零年代黃春明在《人間…
文／克蕾兒．道格拉斯 譯／力耘 二○一六年二月 那是個沉悶枯燥的下午。午餐時間剛過，我終於確認妳的死訊。 手機因著未知號碼的來電而震動。我隨手抄起，注意力還留在方才埋頭處理的文件堆中。 「請問是法蘭希絲卡．豪伊嗎？」一道男聲在我的回憶裡燒出窟窿。這溫厚的鄉下口音不屬於我辦公室的任何一個人（這間辦公室…
文／臥斧原載於【Medium】，經作者同意轉載 幾年前有回某文壇前輩同俺閒談之際提到「小說拿掉故事之後，還剩什麼？」──會提到這事，大抵是因聊到關於「文學」的看法，前輩的說法，大概的意思是以小說這種文學形式而言，當中屬於文學的藝術成分，來自「故事」之外的種種，某方面看自然與故事本身相關，但某方面看也…