寫劇本時不大寫自己，但把小說當成寫日記──紀蔚然《DV8》新書發表會側記
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文／犁客 「你們可能不相信，像一般人很早就讀金庸的時候，我都沒讀過，那時我面對文學的態度真的是有一點太嚴肅，只看所謂文學性的小說。」紀蔚然說，「後來才越看越通俗，因為發現對我來說，越通俗的小說越容易入睡，我是看書來幫助睡眠啦。」 完整文章
人人都無從得知內情，但人人都知道那是怎麼一回事
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文／胡淑雯 「人就像淺灘上的魚，口裡不斷吐出膠質，來黏補分離的親人，有時膠質稀薄了，再也黏不上了。」父親說。 完整文章
【Waiting：上山頭，拚書影】《天橋上的魔術師》：影集不是再敘，而是解讀的可能之一
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關於《天橋上的魔術師》這則故事，把吳明益的原著小說與楊雅喆執導的電視劇放在一起比較，是一件相當有趣的事。 就切入角度來說，小說版具有明顯的回顧往昔性質，往往透過各篇敘事者的主觀回憶來描述故事，同時更由於我們無法實際看到角色的長相，因此只能從他們敘述的事件裡，自行兜起故事與故事間的連結，甚至是辨認哪個角色與哪個角色其實是同一個人。 完整文章
是少女的心計競爭，或母親的失速人生？
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文／懸疑小說家 千晴 ＊本文章涉及《替身》劇情內容，請斟酌觀看 四個在表演學校學習音樂劇的十七歲少女，既是形影不離的好友，又是爭取演出機會的競爭者，表演、霸凌、睡衣派對……輪番在少女們的生活中上演，闖入小圈圈的轉校生催化一切祕密與衝突，讓她們的人生開始失速運轉——我主要是指四個媽媽的部分。 完整文章
案件要精采，不用華麗；要有連續殺人案，要有偵探──專訪紀蔚然
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文／犁客 「我認為劇本屬於聽覺，」紀蔚然說，「而小說，屬於視覺。」 國家文藝獎得主紀蔚然以劇作家及教授身分聞名，發表過多部知名劇作，十年前跨行寫小說，一鳴驚人──擁有文學博士學位，不過寫的是相對通俗的推理故事，讀的是西方理論，筆下明明是台灣日常。創作形式雖然不同，紀蔚然看來轉換得輕輕鬆鬆，說起創作狀況，才知並非如此。 完整文章
詹宏志週三讀書會線上直播暨中央書局年度講座募資計畫
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創立於 1927 年的台中中央書局，曾經是全台最大漢語書局，當年到日本遊學的莊垂勝與台灣仕紳林獻堂受到法國沙龍、英國俱樂部的文化薰陶，宣示成立「中央俱樂部」，第一個項目(也是唯一完成的項目)就是創立了「中央書局」。這群中部在地仕紳為了培養台灣年輕世代世界眼光，募資辦學創辦書店，更透過新式聚會打造吸收文化新知的空間，影響了無數人。60 完整文章
這座圖書館架上的每本書，都是她當初未曾選擇的另一個人生
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文／麥特．海格；譯／章晉唯 她決定自殺前兩小時，打開了一瓶紅酒。 以前的哲學教科書在她上方，那是大學時期留下的鬼魂，當時人生仍充滿可能性。房裡有株斑葉尤加，還有三盆小巧方正的仙人掌。她想像自己如果是無心的生命形體，成天在盆栽中過活，可能比較容易。 她坐到小型電子琴前，但沒彈奏任何樂曲。她想起自己坐在里歐身旁，教他彈蕭邦E小調前奏曲的時光。物換星移，快樂的日子也變得令人心痛。 完整文章
文字轉化為漫畫、掌握漫畫說故事的節奏——專訪《不可知論偵探》作者薛西斯、鸚鵡洲
文字／薛西斯、鸚鵡洲；筆訪／愛麗絲 問：兩位《不可知論偵探》的合作是怎麼開始的呢？在合作前對彼此其他作品的想法是什麼呢？此次合作過程中，有哪些印象深刻的經歷呢？會想修改對方的劇本或者漫畫嗎？ 答： 鸚鵡洲：一開始合作的契機是 CCC 舉辦的提案說明會，在說明會上看到了海鱗子相關的人設與故事方向，當下便有各種角色外觀畫面等浮現在腦中。各方面都很切中我喜好的狀態下便向編輯應徵了（？） 完整文章
韓國社會派小說的力量──走過2020，從世越號沉船事件到MERS風暴，如何以文學揭露真相、控訴失責、撫平創傷
文／愛麗絲 「那一刻，我有點痛恨自己不是小說家。」作家阿潑，以記者身份前往日本 311 大地震現場時，拍攝浩劫過後散落一地的物品，「我們只能透過這些物品，想像它們的主人，」這些沒有聲音、無從訴說的故事，不在新聞報導的事實範圍，也許只能用想像力，替他們把故事說完。這也是被稱為「世越號文學」開端，韓國作家金琸桓書寫社會派小說的目的之一。 完整文章
【讀者舉手】在孤島說話，我們偶爾也會聽到來自其他孤島的聲音──宋尚緯的《孤島通信》
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文／f.c. 許多研究者都認為張愛玲的散文比她的小說寫得好，而且寫得精彩，寫到了人的骨子裡。同樣的道理用在宋尚緯身上，這次他放下詩集，首次出版個人散文集《孤島通信》，居然寫得精彩又不失詩意，書寫人性、人生的細碎低落處，直直切開人性軟爛處。 完整文章
