文／Yuki 台灣小說家逢時的著作《縫隙》把「高風險家庭」的無形悲痛以及親情之間的緣分和意義，利用「新興宗教」的方式表現出來。母親深愛孩子，對自己花許多心力和時間養育長大的子女理所當然會有所期許，但孩子未必能實現母親心中的期盼。故事裡的母親們沒辦法與父親一同面對孩子脫序的行為，大部分的父親選擇「逃避…
文／伍姑娘 六十二歲的她，是位活躍的義工。電話內大大小小的群組，傳遞著長者朋友們多姿多采的行程。表演、到中心開會、做義工……住醫院兩星期，已累積二百多個信息，可是疲憊的她，難以如從前般熱衷回覆。 她喜歡音樂，退休後學吹笛子和拉二胡，也探訪長者、義務陪伴老友記覆診，朋友們都欣賞她的熱忱和不言倦的魄力。…
文／游薇婷 社工 《接住墜落的青少年》一書雖然講述的是各種不同行為問題的青少年，但深入探討後，發現其實是在陳述每個青少年背後的傷心故事以及他們的求救信號。 受傷的孩子背後都有一個傷心的故事，面對自身面對道的傷痛時，他們會因為面對的是權威亦或者照顧者，導致他們說不出口，也無法抵抗和反擊，就會各種失序的…
訪問／犁客；筆答／望日 台灣推理作家協會每年舉辦推理短篇小說徵文獎，今年已進入第21屆。在最後的決選名次公布前，協會照例發行入圍作品合集《0037》，以及入圍作品的單篇電子書。 以下是第21屆台灣推理作家協會徵文獎入圍作品〈安心出殯〉作者「望日」專訪。 ※訪談內容涉及〈安心出殯〉部分情節，請自行斟酌…
文／田羽心 這是本好書！！推薦給對事件抽絲剝繭循序漸進、警凶對峙猜忌誘導，最後水落石出有興趣的讀者。 ※以下內容涉及據透，請謹慎閱讀 吸睛看點 原文標題為《The puppet show》是一種木偶戲、傀儡戲，聽起來應該是很娛樂、歡快地表演，讓人想到五年前由休傑克曼主演的大娛樂家《The great…
文／李佳庭 一群遊民工作者在晚餐時聊天。一位社工超激動的說：「我超討厭在臉書上寫溫馨感人的小故事。我看到小故事，我就自動跳過。」 為什麼不喜歡寫感人小故事呢？因為那些個案故事是真的，但又不完全是真的。就像美肌模式開到最大，大到看不到鼻子與毛細孔的夢幻網美自拍。網美是真的，個案做的事也是真的，但套上濾…
文／李佳庭 外界常常會以為訓練遊民講故事、帶導覽很簡單，不就是讓遊民開口隨便講講自己的事情。明明零成本，還不用做功課；但其實要講自己的故事，非常非常困難啊。 因為那是一個很痛的傷口，裡面有挫折、有羞辱、有後悔、有慚愧。不管遊民以前的人生曾經有多精采，後面都是失敗、流浪街頭的結尾，頂多加入「我現在可以…
文／李佳庭 在流浪體驗營[1]的心得發表會上，體驗營學員們的夜宿經歷，讓我想了很久。 街友導師香菜，晚上帶著學員們體驗露宿街頭。 香菜老師怕兩個女學員睡覺被夜襲、偷摸，於是和組員們沒有選擇進入艋舺公園，反而是睡在附近的走廊下。 但一到晚上時，社區的巡守隊卻出來趕他們，請他們去睡艋舺公園，不要睡在走廊…
文／犁客 「邊緣人格比較辛苦啊，他可能覺得自己一直被汙名化，但從醫療體系可能又得不到什麼幫助；」李訓維想了想，「很多邊緣人格的人會選擇當心理師。」 身為心理諮商師，李訓維這麼說並不是自我解嘲。 中學時期，李訓維就想唸心理相關科系，「我有點過動症的特質，中學的時候兩大過兩小過犯滿，沒什麼朋友，只差沒被…
文／犁客 「我立刻就為那段怪異、悲傷、怵目驚心的歷史著迷；」麗莎．溫格特道，「那是關於喬琪亞．譚恩以及她的『田納西兒童之家協會』曼菲斯分部的歷史。」 那天晚上，溫格特忙著寫一本書，工作到很晚；電視開著，聲音和光影是她工作時的背景襯底。凌晨兩點左右，一部關於「危險女子」的調查節目重播，溫格特瞥了一眼，…